晚清蒲华溪山松屋、自弄扁舟一叶轻等10幅国画作品

第一幅：听泉图

蒲华擅用湿笔作画，与历史上的巨然、吴镇、石涛相似。石涛《画语录》中说：“笔与墨会，是为姻缊，姻缊不分，是为混沌......”蒲华这幅仿吴镇的山水画就得混沌之致。

第二幅：溪山松屋

纯水墨的作品因无色彩的辅助，所以对于笔墨的表现力有着很高的要求。这幅画即是一例，墨色非常丰富：近处的松树用浓墨和淡墨，向左斜倚的杂树则用焦墨点叶后再染淡墨，这种墨法在蒲华画中也较少见。中景以淡墨作皴后浓墨点苔，远山以淡墨涂写，整幅画充满了清气，正如题款：“松柏有佳致，烟霞无俗情。”

第三幅：快雪时晴图

此画绘山川雪霁之景，天空、水面皆以淡墨染就，远近山头皆留白以示有雪，并以浓墨点画树、笞，起提醒画面的效果。款题：“快雪时晴佳想安善。观王怡语仿六如法以扩其境。胥山野史蒲华。”“快雪时晴佳想安善”摘自王羲之《快雪时晴帖》，画法则是仿唐寅的。

第四幅：自弄扁舟一叶轻

此画款题“临梅道人本”，观画风确与梅道人吴镇十分接近，属于梅道人喜画的《渔父图》一类的题材：近景坡石树苇，中景江湖、小舟、雅士及山石，远景山势绵邈。相比之下，蒲华的临作用笔、结构松一些。

第五幅：天池石壁

优游于山水之间是文人向往的生活，也常出现在画家笔下。钓叟、小舟、拄杖者是山水画中常见的符号，此画名题《天池石壁》，画中虽只两座石壁，然石壁之间及前面石壁底部似有通幽之感。

第六幅：芜园图

从题跋看，这幅画是送给画家的好友吴昌硕的。此画不同于他所画的披麻皴一类的程式化山水，应是根据芜园实景所绘，所以颇有生活气息，园林意味很浓，是蒲华山水画中较有特色的一幅作品。

第七幅：九峰读书图

这幅山水横批用笔粗阔，下笔迅疾，从长长的题跋看，九峰是实有其处的，此地群山环抱，林木蓊郁，确是读书的好地方。蒲华的朋友王舟瑶曾在此地读书并讲学，后王舟瑶请蒲华作此图。此画画风粗放，也只有“蒲邋遢”敢为之，只有其挚友能赏之。

第八幅：诗寒说云图

光绪甲午年，举国沉浸在甲午海战失败的阴影中，作为一个知识分子，国家大事对他来说不能没有触动，在这一时期所作的作品一定是受到心情的影响的。这一幅山水画似充满了阴霾，“诗寒说云”，大约也可以理解为诗书己无用，如天气般让人感到心寒，还是暂时闲说风云吧。

第九幅：山水四屏

右一为仿吴镇山水，右二为仿米芾山水。第一幅用笔看似乱头粗服，实则痛快淋漓，远山用笔尤为明显。第二幅用墨酣畅淋漓，观树叶及山之点，积墨耶?破墨耶?但觉满纸潮润之气，真“山雨欲来风满楼”也。右三题为《万壑松风入素琴》，画面绵密，笔法相对严谨，全画得一“幽”字。

右四题为《江村雪霁》，画面疏朗，皴法自由豪放，染天染水，得一“冷”字。此四幅山水似为“春山”“夏雨”“秋风”“冬雪”之景。

第十幅：深柳书堂

“诗中有画，画中有诗”是中国文人画的一个优良传统。这幅画所表现的就是画家自作诗的诗意：“绕宅栽来尽绿杨，轻烟一抹护书堂。”前景及中景杨柳林以繁密的笔致描绘，稍染花青；书堂内手持书卷的读书人的衣服设以红色，点醒画题.

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