[国画人物]海派画家钱慧安绘画作品欣赏
海派是指发生于十九世纪中叶至廿世纪初期时，活跃于上海地区的一群画家 ，所从事绘画创作作品与风格特点接近的一群画家。其代表人物有：吴昌硕、任颐、钱慧安、虚谷、蒲华和王皞等...
钱慧安出生于农家，自幼学画传神，后居上海城隍庙卖画为生，为“城隍庙画派”代表画家。同治元年(1862)萍花社画会邀集社员24集会，由钱与包子梁、王秋言三人合绘雅集图；宣统元年(1909)豫园书画善会成立，钱被推为会长，一时从学者甚众，有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等，遂有“钱派”之目。曾到天津为杨柳青绘年画稿数十种。著有《清溪画谱》。钱氏擅长人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅，间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥，如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型，形体上下水、中间大，形同青果，显得很有福气，线描作细线鼠尾干笔，衣褶动势多，向纵处收敛，而很少横向放射，小心翼翼，劲峭有余，虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和个性，又为其不足之处。笔意遒劲，态度闲雅，间作花卉、山水亦善。晚笔劲峭有余，虚灵不足。面型流於公式，缺乏个性，光绪、宣统间与倪田、宋海、邓启昌、舒浩卖画海上，名重一时。有听鹂图扇藏故宫博物院。著清溪画谱。卒年七十九。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》
面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律，不破除其艺术特征的前提下，将文人画的神韵，院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下，杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式，主要色调风格也由浓艳转向淡雅，突出了文人画的诸多因素，令人耳目一新。
钱慧安处于晚清社会变革时代，他的人物画继承了传统绘画的精髓，特别是民间年画的优良传统，同时注意吸收西洋美术的特点，力求贴近生活，以雅写俗，俗而不媚。年画生产历来注重大众的审美取向与市场变化，风行江浙沪的钱慧安画稿自然吸引了杨柳青年画商人的目光。钱慧安是乘船来到杨柳青的。关于钱慧安客居天津的具体时间，史料多以“光绪年间”记载。钱慧安所绘杨柳青年画，稿本中具体年月的落款并不多见，《笑掷骰盘呼大采》题识为“时在庚寅夏六月”，《风尘三侠》题识为“辛卯仲春”。另外，至今行市的《南村访友》题识为：“己丑龙华会日仿新罗山人本，清溪樵子钱慧安并记于双管楼中。”己丑年为光绪十五年，即1889年；庚寅年为光绪十六年，即1890年；辛卯年为光绪十七年，即1891年。钱慧安在杨柳青的时间因此明晰，他当时已年近60岁。
钱慧安的《南村访友》畅销不衰。《南村访友》是一幅中堂画，画中描绘了一位士大夫老者拄着拐杖到友人家拜访的情景。友人率孙辈在门前恭候，屋中可见老妇和抱婴携孩的子媳。门前的棕榈和古柏的描画显示出主人的生活情调。钱慧安在画中题诗道：“槿下犬迎吠，遥识南村友。殷勤乳下孙，先我乱趋走。久别勿言去，恰熟新酿酒。解篱撷园葵，携壶向高柳。前宿君家时，共醉值邻叟。兹翁故矍铄，日来安好否。”画中人物形象俊秀，色彩淡雅，构图别具一格，并融入了大量中国画的元素，《南村访友》一直是消费者装饰厅堂的最爱。在钱慧安为爱竹斋绘制的《停车觌渭桥》中，人物的背影置身于枯树野水的深秋景色里，突出了一种清幽的意境。钱慧安在天津杨柳青大获成功后，他在画坛的声望如日中天，画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》、《清溪画谱》等，成为民间年画画师学习的范本，比如后来的《教子有方》、《抚琴图》等，均可见来自钱慧安画风的影响。在上海，钱慧安的画作被最先进的照相石版技术翻印；在江西景德镇，“钱派”人物登上瓷版画。