一首看上去很不错的合格五律,该如何吹毛求疵?

有朋友写了一首感觉不错的五律,让看看有没有修改空间。

五律《客居水乡》 (新韵)

驿外断桥旁,风光一水长。

闲云凝冷月,野鹤戏寒塘。

入仕云游寡,居闲羁旅常。

庙堂虽距远,社稷也牵肠。

说句实话,这首诗挺不好改的。

当然也可以说作者本身水平到了一定的高度,从格式、标注上都做得圆满,让人无从置喙。而在字词修饰、文法安排上也算有心,既符合大众尚古观感(古诗意象多),又不难理解,算是将古典和流行结合的一首作品。

这是一首仄起入韵,押新韵“十唐”部的五律。实际上平水韵“七阳”部也是符合的,但是作者自标新韵,也是为了方便大众阅读吧。

总的来说,平仄格式没有问题,普遍文法“起承转合”也算自然,挑不出什么大毛病。

从格式上来说,这首诗是合格的,无须修改的。

但是真的就没有上升空间了吗?当然不是。

诗歌其实是一篇作文,讲究的是主题明确、风格统一。在韵文格式上没有问题之后,我们就要考察内容书写的流畅性,文笔风格的一致性,主题凸显的鲜明性。

这些都达到要求,才是上品。

这首诗的问题在于文笔风格的前后差异。

首联“驿外断桥旁,风光一水长。”平直浅白,流于简俗。

“驿外断桥旁”出自陆游的《卜算子·咏梅》:“驿外断桥边、寂寞开无主”,一句诗四个字相同,只要有点阅读宽度的人都清楚这个引用。然而为了押韵,将“边”字换成“旁”字实属败笔,将“驿站”、“断桥”这些意象构建起来苍凉、清淡的情境打破,瞬间让这句诗破功。

驿站外面断桥旁,景色是一条长长的河。

风景的描写,第一流是写景入情,第二流是景物搭建,只有末流才会写:这里的风光景色怎么样。“风光”二字,作“风景”解,实属末流,如果取另外一种解释“华彩、明亮”,很明显和后面颔联两句,和首句“驿外断桥”要构建的情境冲突。

颔联“闲云凝冷月,野鹤戏寒塘。”算是这首五律的精华所在,虽然很明显化用了“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”,但是化用得不错。

不过“闲云”是指流动的、漂浮的云彩,和“凝冷月”的动态形象不合。而对句将“渡”字改成“戏”字,增强了景物的情感附着,这种心态是否合适还需要看整首作品的情思表达。

从写景来说,首联、颔联文字风格迥异,情境构建冲突是最大问题。

我们暂定这首诗往古意方面修改,尽量少动字词,去除现世流俗的意象冲突。

不过在这里朋友们肯定就会有疑问,“旁”字作为韵脚字,无法变动,怎么才能去俗?

诸位,我们要灵活看待问题,反向思考。既然是修改作品,谁说格式就不能小幅调整?

我说这首诗合格,无须修改,又没说不能修改——只要这种调整不影响整体平仄关系就行了。

现有的前面四句平仄关系为:

仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

在这种情况下,我们如果把首句修改为仄起仄收,平仄关系会变成什么样?

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

没错,后三句的平仄关系根本不会发生变化,以至于整诗都没有影响。基于此,首句的“旁”字我们就可以不用了,改成仄收。“断”字不错,有残破、萧条的意思。首句我们就调整为:

驿外石桥断

保留了原有情境,还变化为仄收律句,不影响整体平仄关系。

对句我们把或浅白或冲突的“风光”二字去掉,使用最常用的写水之词:

悠悠一水长

保证了画面承接,情感也不突兀。

颔联两句把“闲云”换成李白“孤云独去闲”中的“孤云”,搭配“冷月”、“寒塘”更加合适,因此前四句修改为:

驿外石桥断,悠悠一水长。

孤云凝冷月,野鹤戏寒塘。

野鹤“戏”寒塘的“戏”字留待后面情感丰满起来之后再作是否更改的定夺。

颈联“入仕云游寡,居闲羁旅常。”转入心情描写。因为标题是《客居水乡》,显然作者是处于一种隐退(退休、辞职、经济自由)的状态,闲居在水乡(非家乡)有感而作。诗意转折是没有问题的,但是总觉得用词有些不妥。

“入仕”和“云游”,“闲居”和“羁旅”都是完全的反义词,因为“入仕”而“云游少”讲得过去,那么既然“闲居”,又何来“羁旅”常?羁旅是指长期在外游荡,居住在他乡。在已知诗人的生活状态下,明显羁旅更适合,而“闲居”指赋闲在家,自然和“羁旅”会发生冲突。

入仕云游寡,退闲羁旅常。

退闲,指退职享受清闲,那么羁旅在外居住,就说得过去了。同时“退”字改为仄声,造成此句的“孤平”因为“羁”字发平声做出了拗救,所以也并没有出律。

尾联“庙堂虽距远,社稷也牵肠。”问题不大,虽然“庙堂”、“社稷”有诗意平头的嫌疑,但是“庙堂”指官场,“社稷”指天下,还是有一定区别的。

个人修改的话,会把“距”字换掉,因为“距离很远”缩写成“距远”,是很明显的生造,不符合诗歌语言习惯。末句把“也”字换成“亦”字,保证字词风格的统一性。

庙堂虽已远,社稷亦牵肠。

通过颈联、尾联的情感勾画,可以看出作者虽然游居在外,却依然心怀国事。那么在颔联中的“野鹤戏寒塘”,要配合这种闲淡、又有一丝严肃正气的诗歌境界,就最好不要使用“戏”字。

最终这首五律修改成为了下面这个样子,平仄格式变成了仄起不入韵:

五律《客居水乡》 (新韵)

驿外石桥断,悠悠一水长。

孤云凝冷月,野鹤渡寒塘。

入仕云游寡,退闲羁旅常。

庙堂虽已远,社稷亦牵肠。

这首诗虽然改动了格式,却是为了整理字词保证文风统一作出的调整,并非本身格式有问题。

我们在学会了诗词平仄关系(格律)之后,要考虑的东西就要回归到诗歌作为韵文的原始要求:在通顺清朗的前提下,逻辑清晰地说明白事情,表达清楚自己的情感,争取读者的共情。

格律精通之后,要做的事情就是学会如何写好作文。

平仄格律只是近体诗的入门工具,并不能保证写出好诗。

另外申明,这里只是提供修改思路。格式之外的诗意、字词修改,每个人的认识、认知和词汇量都不一样,自然各有所长。

这种修改只是一家之见,不代表水平层次,期望大家能有更好的创作表现。

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