成化瓷器的古朴之美

  成化官窑产品造型中青花大件非常少见,其胎釉洁白,胎体轻薄,半透明度很高,迎光透视,可见胎体泛出淡淡的肉红色。这一时期的釉质也非常的独特,白润如凝脂,给人以细腻温润之感,故前人常用“如脂似玉”形容其釉色,而这种釉色后人仿制起来却是十分困难的。

  

  明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框,也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款,落在盘类的口边或高足杯的的足内沿,另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉,无漂浮感。笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气,成化官窑款识的蓝本似出自一人之手,也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识,作有歌诀“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第 二笔上端有尖有圆,出头并不很高; “成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最 后一笔的一点,有的点在横以上,有的点在与横持平部位,有的点在横以下,但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。

  成化瓷上的人物纹占据画面的比例通常较大,所绘线条圆润。例如人物脸部呈鹅蛋形,衣服画成圆弧形,山石线条柔软无凹凸之感,有的若卵)。此外,成化构图饱满,景致布局讲究匀称。弘治人物纹所占画面的比例通常较小,景致空旷、深远。正德时的人物纹画得有大亦有小,景致显得对称和布局平稳。

  

  成化青花和永宣青花瓷不同,不再采用小笔触着色,而是双勾线条,一笔涂抹。这是一种典型的时代特征。据真知堂研究,在宣德晚期已经出现了这种绘画技法,台北故宫收藏有一件卷草纹宣德款梅瓶,就是采用类似技法的雏形。

  成化青花器物以各式小碗、小杯居多,青花原料采用国产的平等青,色泽淡雅,与白润的釉质和小巧的器形相配,自成一种清新淡雅之风格。

  

  成化青花瓷常见纹饰有荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花苜蓿、兰花桅子、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟团龙、婴戏仕女、八仙高士,以及梵文和藏文等。器口内外多以弦纹,少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。足外墙一般围以两或三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘。如广弘征集到的此件青花“福寿”纹样式的却是少见,因此更为珍贵!

  关于成化青花的几大特点三藏暂时先写到这里,以上也不过是三藏多年经验所得一二,如有不对还望多指教,古董,说白了还是文物,也就是古代文化的产物。真正鉴定古代文物的秘诀,必须根植于古代历史和文化,才不容易上当受骗,三藏拳拳之意,看假只要抓住一条就可以作出明确结论,看真却要谨小慎微,面面俱到,尽量抓住每一个细节,把所有可能出现疑点的地方都排除后,才能作出肯定结论。

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