这种酒杯在各个朝代都会出现，你知道是什么瓷器吗？
最原始的高足杯高足杯最早可以追述到新石器时代，新石器时代晚期的大汶口文化、半坡文化遗址中出土了大量的酒器，其中黑陶高足杯是目前已知的，考古发掘中发现的我国最早的高足杯，这说明早在新石器时代，高足杯就已经出现在人们的生活中，高脚杯是现在的人所用的词，而在古时候我们都称之为高足杯，器型也是较现在的稍有不同一些，自古以来，高足杯这一器型经历了不同时期的不同变化，纤巧的高足杯于元代最为兴盛，明清两代数量减少但仍有所创新
新石器时代大汶口文化黑陶高足杯 中国国家博物馆藏不同时期的高足杯唐朝高足杯是一种各个朝代都会出现的陶瓷器物，可以说能作为陶瓷中的典型器物，那么我们的唐朝盛世自然不能落后，大唐文化也并不是说说而已，如下图这件玛瑙花口高足杯就体现出了当时唐朝盛世的时候的状态，精致而又高贵
唐 玛瑙花口高足杯宋代说瓷器肯定得说宋代，宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期，可以说当时因外交文化的引进，以及宋朝文化交流产生的文化大碰撞，也就有了宋瓷一说，可见当时的瓷器影响是多么的不同凡响
白釉花口高足杯杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状，高足微外撇，通体施白釉，此杯造型仿金银器中花瓣形高足杯而制，精致细巧，釉色洁白，釉质光润，体现了宋代白瓷的烧制水平
白釉高足杯高足杯可以说是蒙元嗜酒习俗的见证，可能很多人不了解，高足杯这种造型最开始是为了方便蒙古人在马上喝酒的习惯所形成的，而且同时高足杯还是元代制瓷业大发展的象征，它的造型迥异于前代同类作品，在元代，它还出现了青花、釉里红和卵白釉等其他新品类，因元代天才瓷匠的潜心琢磨，得以独创出世所罕见的品种，同时，它也成为了当时元代瓷器中最流行的器型
元 青花诗文高足杯 高安市博物馆馆藏元代我们可以看到与前代瓷质高足杯相比，高足杯的器型在元代出现了较大的变化，杯身敦厚似碗状，长柄小圈足的造型，高足杯也被称为“马上杯”，因为这样才能给他们带来生活方式上极大的便利，修长的把柄便于他们系于腰间或挂在马背，同时在釉色上，如元代的景德镇窑在陶瓷品种上创新了卵白、青花、釉里红、铜红、钴蓝釉瓷，开启了中国陶瓷史上彩瓷主导的新风尚，景德镇窑不仅成功地烧制了青花、釉里红高温釉下彩瓷高足杯，还独创出精美绝伦的高足转杯
釉里红斑高足转杯这款釉里红斑高足转杯侈唇，深腹，竹节形高圈足，杯底心有上小下大的圆锥状“公榫”嵌入圈足内，圈足上端稍内收为“母榫”，两榫间有间隙，使杯能左右旋转，器内壁压印回纹、梅花和缠枝菊纹，腹部饰釉里红彩斑，自然豪放明朝说明朝，肯定得讲成化，成化瓷器一直是收藏界的热门话题，而成化高足杯也成为了世人追捧的瓷器，成化时的高足杯敞口外撇，深腹内收，喇叭形高足，此种式样的高足杯为明代成化官窑首创，白胎细腻，釉色青白，青花淡雅鲜艳，明代人称之为“斗彩葡萄撇口扁肚把杯”，在其出现之前，人们一直以为明代宣德官窑高足杯最美，此杯问世后，更受世人喜爱
斗彩葡萄撇口扁肚把杯要知道元代高足杯的高足上细下粗，有1~4道竹节纹，中空不封底、不施釉，只是元末的底足足缘外撇，中空局部施釉或占釉
而明代高足杯小型和精巧演变，足没有元代的高，大多为素平面外壁的足，上细下粗，足均外侧呈喇叭状，杯与高足柄是用釉粘接，足中空封底心施釉，这是明代高足杯的主要工艺特点
底心施釉清代清代时期的高足杯造型和制作工艺与前代也有区别，刚上文说到明代高足杯足呈喇叭状，中间柄较高，那么清代的高足杯足外撇，杯与足之间相似两杯底足对接，中间柄很短，整体器型典雅规整，青花发色淡雅
清乾隆 青花缠枝莲梵文高足杯民国民国时的高足杯主要是上部的杯敞口，腹稍浅，下足高大粗壮，康德年款，从杯内的字样来看，应当是溥仪赏赐之物，其釉莹润，金彩辉煌，为民国时期佳品
绿釉描金高足杯此碗内白釉无纹，外壁通体施绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图，口沿及高足凸起处描金一周，近足处粉彩绘海水江崖纹，墨彩是一种釉上低温彩，通常是在烧成的白釉上以氧化铁为彩料绘画，再经低温窑炉二次烧成，由于墨彩绘制的装饰画面具有水墨画的效果，自康熙时期问世以来，深受人们的喜爱，此器以绿彩为底色，与墨彩花鸟图形成强烈的色彩对比
总结由此可知高足杯也被称之为高足碗，因为有些杯口形状太大反而可以称作碗，而到更后面甚至有了各种形状的高足盘，基本特征是盘浅，口沿微向外撇，盘心平坦，常有阴圈纹，盘下承以喇叭状高足，盘内有三、五、七个不等的支烧痕迹，明代景德镇窑盛烧高足杯。宣德(1426-1435)时有青花海水红龙纹高足杯，成化(1465-1487)时有斗彩葡萄纹、缠枝莲纹、花鸟纹高足杯，皆为出类拔萃的作品
大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘，清光绪，高11.3厘米，口径24.7厘米，足径9.7厘米
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