泉瀑画法、名家画瀑布 / 开普饭

空白法是古今画家常用的一种画泉瀑的方法。空白法一般用于远景和中景的泉瀑，远瀑无水，泉瀑处常留以空白，即以空白代水。

画法：用较浓墨侧锋笔在泉水两侧勾皴出山石的基本结构，空出瀑布的部位，用淡墨皴擦山石纹理，增强山石凹凸感。以干笔细致刻画水流中矾石及水流转折变化。以赭墨对山石加以皴染，注意岩石亮处不得超过泉水的明度。

长泉是在山水画中最常见的一种表现方法，经常用于近景、远景、群山、峡谷和高岩石壁上。长泉的特点是泉的流动较长、较细。画长泉要着重画好长泉两旁高耸的山石纹理。用墨要重，以便挤出长泉的空白。画长泉要注意不要画得太直，要有弯曲变化。画长泉不要在中间画，以免流泉将画面分为两半。

画法：先以炭条勾出长泉的流动方向和弯曲变化。用墨勾皴长泉两侧的山石纹理。以淡墨皴擦山石，勾画出长泉的流动水线。干后上色。

范图

断泉是以云或山石将泉瀑断开的一种画法，这种将泉瀑隐其一部分的画法，使画面更生动，画断泉首先要考虑构图，无论是石断还是云断泉瀑，都要做到笔断意不断，保持泉瀑上下自然贯通。

画法步骤：

1.用重墨勾皴近景、中景山石、树木，并留出泉瀑水口空白。

2.中淡墨皴擦山石，增强明暗关系。用淡墨勾出流泉空白中石块和水流线并画出远景。

3.用淡墨皴染山石暗部，干后以赭石、汁绿染山石，以老绿、花青点染树叶。

亚明（1924—2002）斋名悟园、觉斋、沙砚居。安徽合肥人，曾任江苏省国画院副院长，中国文联委员，中国美术家协会常务理事，美协江苏分会主席、南京大学教授。

观瀑图

亚明是“新金陵画派”的代表画家，擅长山水和人物画。他不仅是江苏画坛的核心人物，在20世纪下半叶的中国美术发展进程中，也起着举足轻重的作用。

冰岛金色瀑布

亚明画山水，大胆作画，细心收拾，如行云流水，一气呵成，画面白云缭绕，雄峰屹立，层峦叠嶂，云蒸霞蔚，好一派磅礴的气势。正是“胸怀万卷任吞吐，笔有千钧任洒脱”。

观瀑图

尼亚加拉瀑布

观瀑图

百丈飞涛

虎溪图

虎溪三笑

高山流水图

1983年作竹山溪流图

西风吹下红雨来

春山悬泉

溪山观瀑

西风秋雨

云山飞瀑图

深山访友图

黄山云瀑图

观瀑清吟

峨嵋秀色

观瀑觅句

观瀑图

【张大千画瀑布】

张大千《观瀑图》1938年作

【傅抱石画瀑布】

傅抱石《天池飞瀑》

傅抱石《镜泊飞泉》

傅抱石《观瀑图》

【黄君璧画瀑布】

黄君璧是一代山水画大师，尤以画云水瀑布为长。他笔下的作品雄伟壮丽，气势万千，自成一格，为世人所赞誉。

黄君璧 1942年作听瀑图

云水瀑布

【李可染画瀑布】

作为一位融汇中西、引领时代的杰出画家，李可染的画作无论是趣味盎然的牧童与牛还是气势磅礴的山水，润笔飞墨之间均将传统中的阴与阳、西方绘画中的明与暗都体现得淋漓尽致。

画瀑布要先抑后扬，“飞流直下三尺”的宏伟之势，是经有峰峦间迂回曲折的“酝酿”过程。曲直相映，便构成山谷的幽深的瀑布特有的气魄。为了增强画面瀑布的空间感和丰富线条的变化，瀑布前面的近景中可采树木或岩石掩挡，这样有藏有露，景色尤能显得深密含蓄。

李可染更是以此著称，他擅以沉重而又神秘虚幻的光照感表现瀑布，机具艺术感染力。

李可染高岩飞瀑图

1987年作山静瀑声喧

临亭观瀑

1979年作观瀑图

1946年作观瀑图

1979年作黄山人字瀑

双瀑图

【陆俨少画瀑布】

陆俨少画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。《烟江叠嶂图》是以写意的笔法表现了气势宏伟的水口风光。

《烟江叠嶂图》局部

陆俨少云岩飞瀑

峡江行

巫峡高秋

【关山月画瀑布】

关老晚年的山水画作品内涵深刻丰富，笔墨苍劲老辣，高风峻骨，意境悠远，这和他一生坚定不移的遵循“笔墨当随时代”的指导思想有密切关系。《山中一夜雨》正是作者晚年山水作品的鸿篇巨制。画面中大雨过后形成的多处高山山泉汇聚成瀑布飞流直下，气势磅礴。而两旁的苍松巍然屹立，历经岁月的洗礼仍然表现出顽强生命力。整个画面表现出极强的艺术感染力。作为岭南画派的杰出代表，关山月绘画的题材、风格、气魄，已大大超越了岭南画派固有的模式，将国画艺术带入一个更高的境界。

【亚明画瀑布】

亚明15岁参加新四军，17岁开始走上艺术之路，新中国成立以后长期担任江苏省国画院负责人、江苏省美术家协会主席，并任中国美术家协会常务理事。

七十年代后期，亚明开始以古代诗词名篇为题的山水画创作，为“文革”后期的山水画注入了一股新鲜的空气。他寄希望于一些传统的题材，探求中国画永恒的意境、趣味、气韵，从尘封中找回传统的笔墨，恢复失去知觉的传统笔墨，从而使传统的中国画薪火续传。

观瀑觅句

溪山观瀑

观瀑图

黄山云瀑图

观瀑清吟

峰峦松瀑图

【陈少梅画瀑布】

陈少梅生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。22岁主持湖社天津分会，成为津门画坛领袖。艺术上转益多师，博采众长，从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气，从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致，从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明洁之妙，马远、夏圭遒劲苍润之势。作品功力沉雄博大，足与古贤抗衡，形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风。