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入
上声字
在词中的

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入声字在宋朝已经开始发生变化，即朝着“入派三声”的方向进化。《词林正韵·发凡》中有所论及，叫“入作三声”，认为词家多承用。先看用作押韵的，晏几道《梁州令》词中“莫唱阳关曲”句，韵脚“曲”作上声；柳永词《女冠子》中“楼台悄似玉”，“玉”为去声；辛弃疾词《丑奴儿慢》中“过者一霎”，“霎”作去声；还有杜安世《惜春令》词里，“闷无绪、玉箫抛掷”的韵脚“掷”却作平声。再看句中的，如欧阳修《摸鱼子》中，“恨人去寂寂凤枕孤难宿”，“寂”皆为平声；周邦彦《瑞鹤仙》中“正值寒食”，“值”作平声；秦观《望海潮》中“金谷俊游”，“谷”为上，等等。可见入派三声的现象非从元开始，宋早有之，宋词中的入声转声情况可以佐证。入声字消失，应该有个历史过程，至元时，入声在燕语为基础的北方官话中基本告终。所谓“入派三声”，应是元曲里的普遍现象。

除了入作三声，宋词还有一较为普遍的现象值得注意，叫做“入上代平”。即词律规定用平声的地方，可以用入或上声替代。这是因为理论上平声与入声发音靠近，入声引长就近乎平声，入声代替平声顺理成章。翻开词谱，常见在“一”“独”“不”“亦”“寂”等字的下面标有“作平”二字，即“以入代平”的意思，也就是说这些字是作平声用的。

还可以“以上代平”。欧阳修《少年游》中“千里万里”句的“里”，苏轼《醉蓬莱》中“好饮无事”“为我西顾”的“饮”和“顾”，杨万里《好事近》句“看十五十六”中“五”字等，都是“以上作平”。

应该提起注意的是，中古读上声的字，有的今天仍然读上声，有的今天却读去声了。例如“近”，今读去声，中古属“吻”韵，读上声。姜夔词句“近前舞丝丝”中的“近”，作者自注为平声，就是“以上代平”，并非以去代平。什么原因使然？因为宋人填词用的是当时的实际语音，也不避方言，当时的方言可能存在把上声读作平声的情况，所以“以上代平”的说法也就可以成立。

这里仍然将诗与词比较，近体诗只论平仄，词在某些方面要严细得多。某些词调要从仄声中分辨出上去入三调，不能见到仄声处就以上去入声字笼统填之。此外，格律诗上、入声绝不可以代替平声，词却可以。总之，词最大的便利，还要算词韵比诗韵更为宽松。实际上，要论词的严细和平仄四声的规矩，小令是最严的，中调较宽，长调就更宽更灵活了。