《一人之下》登陆JUMP，但国漫真的飞黄腾达了吗？

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者

中国少年漫画能在日本顶级的漫画周刊《少年JUMP》上连载，这种美事怕是10年前的国人连想都不敢想。然而近些年，国漫领域飞速发展，国漫早已经不是曾经那个给人印象幼稚、只有模仿而没有自己的东西的国漫，2015年，一部叫做《多米诺杀手》的国漫，成功登陆了《少年JUMP》，而今年，根据官方消息，《一人之下》的漫画版也将登陆《少年JUMP》周刊。

自动画版成功登陆日本后，《一人之下》的漫画作品也成功在日本着陆，并且将《少年JUMP》上开始连载，我想以后中国动漫的力量也将更多在日本的土地上闪耀。不仅仅是《一人之下》，近年来众多的优秀国漫IP慢慢诞生，《全职高手》，《狐妖小红娘》《斗破苍穹》等优秀作品的出现，也预示着国漫的一个新时代的来临。而在政策、企业的扶持，更多优秀的动漫创作者也国内也会获得了更好的待遇。像是《一人之下》的作者米二，就是获得了腾讯动漫独家签约的机会，而和他一样靠自己的实力拿到属于自己的回报的创作者，想必也会越来越多。

在国漫开始慢慢登陆日本市场，甚至登陆日本的顶级漫画刊物，国内也有越来越多的创作者加入了国漫的制作工作，发展前景一片大好的如今，笔者却觉得国漫还不能得意的太早。因为观察了几部国漫诞生和发展的走向，笔者觉得国漫的这种“走出去”的模式还过于“急功近利”，简单说，太注重商业化的方向。

不可否认，动漫的商业化是引领整个行业走向飞腾的必经之路，借鉴日本的模式，是因为日本动漫有着完整而成功的产业链，趋于商业化的成功运作是日本动漫成为一个“产业”的命脉。国内越来越多的企业愿意投钱进动漫市场，购买国外动漫的版权也好，投钱起自己的动画也罢，当然是一个好事，受益者都是国内的动漫爱好者和观众，这无可厚非。但是过于急功近利的想做好国漫市场，从长远来看却未必是一件好事。

但是不要忘记一件事情。日本动漫是有着足够的积累和人才的储备的，“动漫帝国”并不是一日垒起来的。早在50多年前，漫画大师手冢治虫对日本的电视动画技术进行改革，才有了如今发达的日本电视动画，而之后人才辈出的日本动漫界，各种“鬼才”“天才”跃跃欲试，慢慢打造了属于日本的“动漫王国”，有了积累，才为商业的成功铺平了道路。而国漫正是缺乏如此的积累，如果急于求成，可能反而会走出一条泥泞的发展之路。

国际知名的日本动画大师宫崎骏曾经造访中国，他被中国的水墨动画深深的吸引并且极为佩服，但是他却对国人急功近利的创作态度表示极为失望。宫崎骏更在意的是文化甚至是动画中所体现出的艺术，而不是眼前的利益。

看到这里你肯定想笑小编肤浅，“如果连活都活不下去，那还谈什么艺术。”问题确实如此，然后如果在保证了“活得下去”的同时，又能考虑到真正的发展，那才是重中之重。因此除了奖励机制和利好政策外，中国专业的动漫人才培养学校是不是具备条件建设，中国专门的原画师是不是在国内有足够的发展空间？漫画创作的基地到底是为了“好看”还是“好卖”？在商业和艺术创作上如何找到平衡点？诸多的问题还等待着中国的动漫人进行思考，而不是一味是把国漫这个市场做大，如果仅仅是做大市场，那我可以看到的，一定只是企业们在这片做大的后的市场里捞到更大的蛋糕，如果做不好就赚完钱走人，而至于国漫有没有真正的长足发展，似乎就不管这些商人的事情了。