风流词宗晏几道
电视连续剧《清平乐》播至43集时，一代词宗晏殊罢相外放，7岁的儿子晏几道在剧中首度亮相。
普遍的说法是，晏几道是晏殊的第七子。这是晏殊将第三子晏全节过继给其弟晏颖的缘故，如果包括晏全节，晏几道排行老八。
时光匆匆，岁月无敌，千年之后，晏几道身上的标签剩下两个：风流情种，一代词宗。
可以肯定地说，晏几道能够名列宋词四大开祖，得益于其作为大宋情种的人生经历。
多少女性因为诗词大咖的如椽大笔，千古留名。譬如，李白笔下的公孙大娘、杜甫笔下的黄四娘、晏殊笔下的苏哥、苏东坡笔下的柔奴……。晏几道也不例外，他笔下不是一个两个，仅仅和他有感情纠葛的至少四个：莲、鸿、蘋、云。
据统计，在《小山词》260首词中，十之五、六抒写晏几道与歌妓们的感情交往，货真价实的风流情种一个。
清末词家冯煦在《宋六十一家词选例言》中称“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。求之两宋词人，实罕其匹”。
而叶嘉莹先生认为：“故就情感言，小晏（晏几道）自较大晏（晏殊）为秾挚，然而如就思致言，则小晏不及大晏之深广”。
简而言之，论诉相思爱恋别离之情，晏几道是货真价实的行家里手，和青楼常客柳三变双峰并峙。
他的一生，仕途不显，但写出了很多脍炙人口的词作，佳句纷呈。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》：舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
《长相思·长相思》：欲把相思说似谁，浅情人不知。
《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》：年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
个性张扬、文字风流、花前病酒是晏几道生活的底色。这与其少年富贵养成的文化取向、生活习惯密不可分。
著名诗人、书法家黄庭坚是晏几道的至交，他在《小山集序》中述及晏几道的“四痴”：
第一痴，自己混得那么糟糕，又认识那么多高官显宦，却不愿依傍贵人之门；
第二痴，议论别人的诗文直抒己见，从不作恭维逢迎之语；
第三痴，每年花出去的钱千百万，家人有时却挨饿受冻，面露饥色；
第四痴，别人辜负他若干次，他并不记恨，总是不相信别人会欺骗他。
从中不难看出，晏几道个性孤芳自赏、人品诚挚纯朴，始终保持一颗纯真的童心，不肯同流合污。
如此至性至情之人，大宋能有几个？也只有这种天性浪漫、落拓不羁之人，才有常人难及的才情和感悟。
而从晏几道与苏轼的失之交臂看，他身上不仅仅汩汩冒出“痴”，也蕴藏着不可一世的“狂”。
当然，你也可以说，这是晏几道情商的短板。
有一次，名满天下的苏东坡委托黄庭坚引见晏几道。
结果，杯具了，苏大学士被碰了一鼻子的灰。
晏几道同志说：“今天政事堂里的宰执，一半曾经是我们家的常客。即使这些人，我也没有时间见面。”
晏几道，你到底是“装”还是“狂”？
或许是后者。
以苏轼之才之德之声望，且正值春风得意之时，屈尊求见，晏几道竟然没有相向而行，促成文坛佳话。这着实令后人为之惋惜。
何止不搭理苏轼，后来即使面对几度拜相、权倾朝野的蔡京，晏几道也是这个“范”，丝毫没有写词献媚的卑躬屈膝之举。
晏几道晚年，主动提前退职，住在开封，但无意攀附权贵。
权臣蔡京在重阳节、冬至日，多次派人上门索取长短句。
实在推辞不掉，晏几道便写了两首《鹧鸪天》：
九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。风碧柳愁眉淡，露染黄花知靥深。 初过雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞艳艳金。
晓日迎长岁岁同。太平箫鼓闲歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。 罗幕翠，锦筵红。钩头罗胜写宜冬。从今屈指春期近，莫使金樽对月空。
词写得很棒！问题是，压根儿没有和蔡京挂钩，休想让我夸你半句。你位极人臣也好，炙手可热也罢，我就是我，是颜色不一样的烟火！
这就是被后人称为“一狂四痴”的晏几道！
也许，唯有特立独行、至性至情的人，方能写出如此真挚深婉、语言清丽的小令。
且看晏几道最具代表性的作品之一，《临江仙·梦后楼台高锁》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首词系因思念歌妓小蘋而作。
作者从眼前写起，酒醒梦回，四周闭门深锁，帘幕低垂，孤寂苍凉。不由得心中荡起一种难以名状的伤心惆怅——“去年春恨却来时”，离别之后，愁绪难消。接着引出令人拍案叫绝的千古名句“落花人独立，微雨燕双飞”。“落花”指韶光易逝，“微雨”隐喻作者心头纤细如丝、密如针脚的伤心，“人独立”、“燕双飞”则点出浓浓的离愁，扎人肺腑。
下阕“记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思”，写作者回忆起与小蘋初次见面的场景，小蘋衣美人更美，琴艺高超，与作者彼此爱慕，心心相印。最后两句是点睛之笔。作者的思绪回到了现实：月还是当时的月，云还是当年的云，但物是人非，人去楼空，只留得自己形影相吊和这份浓得化不开的思念、锥心刺骨的痛。
感旧抒怀也是晏几道表现的重要内容。
晏公子少年时是羡煞旁人的“官二代”，锦衣玉食，富贵无忧。可随着晏殊和二姐夫杨察的去世、随着大姐夫富弼的大权旁落，他的人生坠入低谷，仕途蹇连，甚至沦落到“朝盛负余米，暮贮藉残糟”生计困难的境地。
生活状况变化对他的诗词创作有明显影响。这些词，一般上阙描写当年置身莺歌燕舞之中饮酒赋诗的快乐，下阕感慨万千，抒发当下家境破落，凄凉到自己不忍直视的生活，由此生发许多伤心惆怅。
譬如，《鹧鸪天·斗鸭池南夜不归》：
斗鸭池南夜不归。酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。
今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。
作为当时极为流行的鸭子相斗博戏，“斗鸭”对作者有着不可抗拒的吸引力，以至于乐不思蜀，深深地沉浸其中。
“酒阑纨扇有新诗”指酒筵将尽时，作者在歌姬舞伎的团扇上题诗。“云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回”写歌舞之美，碧玉的歌声在云间飘转，红琼的舞袖回旋，竟如飞雪环绕。由此可见，当时词人意气风发。下阕笔锋一转，写作者当前穷困潦倒的凄凉处境和情怀。“今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西”这几句直抒胸臆。回首往事后，感概万千，泪满衣襟，哀叹自己似流水般的人生。最后两句“回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知”以精炼的语言展现了作者家道中落后的凄凉心境，从而怨恨秋月春风不知人情冷暖。
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