赵胜琛2组工笔人物教程示范！

《暗香》

步骤一：

素描稿：用铅笔将画稿完成，反复推敲，眼部等细节可以借助照片放大等办法，把素描稿画得尽量充分，不求好看，实用为主。衣纹线也要分析、调整，做到简洁、生动，合理。完成后较淡的地方可用墨水笔描一下，以利于过稿。

把熟宣或绢覆盖在素描稿上。把熟宣均匀喷水，四周用纸条裱好。可以直接根据透过来的底稿勾线，这样画出的线条就比较灵动。只是画到五官、手部、头发等细部时要特别小心，失之毫厘，差之千里。

步骤二：

勾线：选优质油烟墨块细细研磨，一次磨足备用，不可过夜。勾线的毛笔品种很多，衣纹、头发、须眉都有专门的笔，可多试一些，选择合适的：勾头发的笔锋宜长，适宜勾女性飘逸的长发；须眉、睫毛用短而极细的笔，可画出毛根出肉的感觉。头发用重墨，面部、手部以中墨＋曙红勾出，白衣服用淡墨勾。

步骤三：

分染：分染要根据结构来进行，面部用淡赭略加一点胭脂或朱膘调少许花青进行分染，分染时要注意素描关系，分多次进行，由浅入深，每次要等画面干后再染第二次。

面颊和耳根等血色处可加点曙红，眉毛内侧可用极淡的花青色分染。

嘴唇的颜色根据对象的特征来进行，一般上唇偏冷，用曙红多一些，下唇用朱膘多一些，通常从口裂处向下分染，这样嘴唇显得体积感较强。染嘴唇上的皱纹时要注意整体关系，不可太跳，下唇的皱纹较明显些，靠嘴角密一些。

染头发要分组由浅至深进行，基本依照素描关系，高光处不可太亮，分多次进行，下笔要干净利索，忌来回拖笔。

染手部时尤其要注意结构，指尖、指腹处用曙红染血色，骨节点用色偏冷一些，指甲盖上的白色月牙部分要小心留出，用胭脂从指甲盖的边缘往中间染。

步骤四：

罩染：可一次或分多次进行，一般女性皮肤较光滑，最好一、两次完成，如果次数太多易“花”。干后用小板刷蘸清水在上过的肤色上轻轻洗一遍，洗去浮色，使画面色彩更加温润。较白的皮肤用石绿多一些，老人的皮肤赭石多一些，以下是几种肤色的调配方法：

赭石＋胭脂＋三绿＋锌白（或蛤粉）

朱膘＋三绿＋锌白（或蛤粉）

朱膘＋赭石＋三绿＋藤黄＋锌白（或蛤粉）

头发用花青＋墨罩染，色要淡，次数越多，效果越好。衣服用较稀的锌白（或蛤粉）平罩。

步骤五：

底色：用酞青蓝＋曙红＋藤黄调配成暖灰色，稍作沉淀后，用底纹笔按同一个方向一笔接一笔地平涂，颜色要淡，分多次平涂，才显得不浮躁。

牛仔裙的表现方法类似古代山水画的积墨法，应先淡后浓，顺一个方向皴擦，多次后就会自然的呈现质感，较粗糙的皮制品也可用此法。

步骤六：

复勾：罩染完成后，墨线有些模糊，可根据具体情况用淡墨复勾一遍，古人称为“醒”，墨里可调入一些颜色，不一定面面俱到，根据画面要求而定。画完后感觉画面意境不足，于是在背景加了几枝白梅。

绘制心得：这张画的整体色调为冷灰色，除人物面部和手部少量用色，其余部分都以墨色为主，在晕染和分染的过程中，尽量以少胜多。工笔画的妙处在于层层渲染，薄中见厚，染到厚重处纸纹清晰可见，而色彩已浑厚温润。画侧面的人物应注意线条的提炼，以线的虚实顿挫来表达结构和皮肤的质感。

《流星雨》

步骤一：

这张画是满构图，素描稿要尽量细致，以方便后期的继续深入。这幅画体现的是“静”的感觉，人物用三角形的构图体现稳定感，背景的处理要有形式感，湖面处理成横式的水纹，用两个椭圆的大理石拱门分割背景画面。

步骤二：

勾线时注意中锋用笔，线条要刚中带柔，要注意其长势，尤其是发根部，一定要仔细，使其很自然地和头皮相连接。远方的湖面可用铅笔勾出轮廓。

步骤三：

用赭石分染面部和手部结构，曙红分染裙子，赭石＋花青分染大理石，酞青蓝平涂天空和湖面，胭脂＋墨分染树叶正面，用淡黄平罩树叶反面。

步骤四：

用赭石＋石绿＋白粉罩染皮肤，因人物皮肤较白，所以白粉的比例可以多一点。裙子用淡曙红再罩几遍，远方的湖面可以再刻画一下。树叶正面用大红罩一遍，反叶颜色不可太艳。外侧耳轮的凹陷处用偏暖的朱膘染，表现出肤色透光的感觉。

步骤五：

用较浓的白丙烯加红调成淡粉红点出毛线背心的纹理， 前景的大理石进一步深入，地面处理成一组横向排列的条纹，更加深了“静”的感觉，为打破条纹的单调，加了几朵小花。

步骤六：

进一步调整色彩关系，虚实关系，头发用淡花青罩染一遍，前景的白菊花再提亮一些。

罩肤色后皮肤的线条容易粉气，必须用淡墨加曙红复勾一遍。衣裙、树叶经过渲染和罩色后线条也含糊了，用同类的植物色加淡墨复勾一遍。