月•评——江苏省书法院特聘书法家作品网络点评（二）
本 期 参 评 作 者
张 勇 王海洋 朱亚群 刘文秋 惠聪颖
创作一幅作品很难，尤其是金文！
作者这件金文样式作品，用笔能够以中锋为主导，圆实劲利，实属难得。章法上，能注意到字形大小错落变化，奇正相参，看得出作者对金文研习已有相当时日，具有较好的金文创作的基础。而作品的不足之处也较明显，简而言之就是入古不深。所谓“入古”，就是在笔意与格调上要得古味，不仅能知其然更要知其所以然。如临古不得古，说明主观色彩太多，或是能力和功夫不够。反观这件金文样式的作品，由于作者在临习金文范本上深入度尚有欠缺，因而在篆法上显得较为庞杂，把一些小篆的结字方法杂糅到大篆作品中，使作品显得不够协调统一，如“鸟”“鸣”等字。我们在以金文书法创作时，对于金文没有的字，可适当以小篆的形体作“大篆化”处理，但这要建立在对金文娴熟把握的基础之上，否则，就会显得生硬了，如对“时”字的改造便不够和谐。其实，“时”字在金文中是从止，从日，没有必要用小篆形体来“改造”了。作者有这般好的篆书基础，如能在西周中晚期名器中博瞻约取，相信必能知其正、得其精，使金文书法创作迈向一个新的台阶。
作品名称：《毛主席词七首》
尺寸：48cm×180cm
材料：松烟墨块，羊毫笔，玉扣纸。
创作体验：
此件作品为庆祝建党百年主题展览而作，以怀素小草《千字文》为基调，用笔以中锋为主，绞转涩行，偶有搓揉，追求线条的简洁、凝练、蕴藉，注重大小、疏密、倚侧等方面的对比，墨色多以渴笔为之，以淡为主，浓墨点缀，营造苍茫、豪迈意境，表现一代伟人“挥斥方遒”的激情和“指点江山”的气魄。
学 术 点 评
王海洋此幅作品气格较高，但个别字写的过于夸张变形，虚实处理的不够完美，个别字追求天然去雕饰的自然之美，但功力尚缺。
书法创作如何更上层楼：当代草圣林散之先生给我们交出了最好的答卷：要重学识，重功力，继承创新，尤其强调重读书，谆嘱再三，谓读书非特益知，变换气质，作品方能不俗。
学习书法如何解决创作瓶颈？我想王海洋多看看王羲之、米芾、赵孟頫、王铎等历代大师们学习书法的故事，会终身受用。
优秀的书法作品，不是浮在表面上的花俏，而是古朴、厚重、圆润、中庸之美的正大气象。与海洋君共勉。
点评人：卢立彬 江苏省书法院副院长
作品名称：唐李白《望庐山瀑布》
尺寸:136cm×68cm
纸质：朵云轩四尺拣选洁白、半生熟、10年陈净皮
毛笔：无名笔，兼毫，出锋6cm。
墨汁：北太墨汁，宿墨。
创作环境：微醺，夜深人静于工作室。
创作构思及体验：
在微醺状态下，创作（尤其草书）欲望往往比较强烈，有意用耳熟能详的内容创作，以期能写出出人意料的作品效果；创作的用笔和用墨皆平时练习所用，没有刻意挑选，宣纸用朵云轩四尺拣选洁白、半生熟、10年陈净皮，面对四尺整张宣纸，我视它为小的纸张，当小品来进行创作；创作时利用矛盾关系结合书写内容的含义以及当时情绪的调动，情感的宣泄随机生发，一气呵成。
学 术 点 评
点评人：宇文家林 江苏省书法院副院长、中国书协草书委员会委员
作者：刘文秋
学 术 点 评
篆书要写出个性、写出灵性，是很不容易的。
作品名称：《茶诗数首》
尺寸：69cm×180cm
纸质：仿古麻纹纸
毛笔：中号大行云
墨汁：玄宗墨液
创作构思及体验：
国庆假期后两日，课徒结束。难得闲下半日，室外秋雨沥沥，于是泡上一壶茶，静心临帖一通后，用仿麻纹纸抄写茶诗数首。书写过程中力求不急不厉、静雅肃穆之气。字形大小轻重稍作对比，章法上采取横式书写，然后六条拼接在一起。完成后观之，稍有可人之处，然未达到心中预设。吾深知仍需深入传统，多在汉碑中汲取营养，以丰富作品内涵。
学 术 点 评
江苏书坛虽多出行草书家，但隶书传承亦为有序。吴门沙曼翁先生篆隶书风化入江左，声播中原，在当代篆隶书创作方面影响深远。惠聪颖作为江苏青年书家中以隶书见长的作者，多年来在隶书体系梳理中，坚守庙堂碑风的深入追寻实属不易。但观其近作，又让我感觉到惠聪颖对隶书精神理解是不够的。他在庙堂碑的基础上还取法了清人金农隶书的笔调意趣，这种取法并非不可尝试，但终究是取法乎下。细观其作笔法过于简单、纸张选用不太正确，对篆隶创作中“毛润涩畅”的线质线性理解欠缺是其根本原因。在庙堂碑的基础上如何横向融合摩崕碑刻，纵向如何融合秦汉简牍、帛书等元素。最终一定要形成自我思考后独特的结字特点，那么自我的笔墨语言与风格属性自然就形成了。同为作隶之人愿与惠聪颖共同努力！评点不到位处请同道补充指正。