历代名画中的最美读书人

01

山馆读书图页

南宋 刘松年

24.3cmx24cm 绢本设色

北京故宫博物院藏

画面中长松掩映之下,长案临窗,清风徐来,窗外传来书童打扫落叶的声音,间或闻得几声鸟鸣,宁静悠闲,倚案展卷,何等惬意。丛林掩映,竹茂松高,于此间拜读前人名品,是文人雅士汲汲以求的一种生活。

对幅有题诗一首:“竹篱权闭户,松舍乃开窗,却寓暗门意。不同画院腔,诗书趣有永,风月浄无双,童子劳扫径,足音早断跫。骑缝钤有乾隆皇帝“古稀天子”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。

02

观梅读书图页

明代 佚名

22.5cmx22.4cm 绢本墨笔

弗利尔美术馆藏

画面中一棵梅树曲折有势,一高士幽坐梅树下,在此既可以观梅读书,亦可以远眺沉思。此图题签为李唐所做,从笔法看系宗法李唐者,而非李唐真笔。

李唐是宋徽宗时画院待诏,高宗时授成忠郎、画院待诏,并赐金带,从此声誉日高。他的作品在南宋画院影响很大,是南宋画院水墨苍劲一派的开拓者。

03

雍正帝读书像轴

清代 郎世宁

171.3cm×156.5cm 绢本设色

北京故宫博物院藏

《雍正帝读书像》轴中运用了透视学的原理。绘写他端坐于锦垫之上,手捧书卷,默默沉思,仿佛在体味书中三味。此类读书坐像构图最早见于康熙时期,之后成为一种固定的布局模式延续到晚清。

故宫清代宫廷绘画藏品中,雍正帝、乾隆帝、嘉庆帝、道光帝、同治帝均有构图相似的肖像存世。

04

春闺倦读图轴

清代 冷枚

170cmx100cm 绢本设色

天津博物馆藏

图绘一身着长裙的仕女,发髻高挽,一手支颐,一手持书,侧身倚桌案而立。其神态文静闲适中略带倦意,大家闺秀清闲寂寞的生活被冷枚刻画得细致入微。

图中人物比例匀称,衣纹线条圆润流畅,可以看出画家的深厚功底。而背景的描绘也显得独具匠心,无论悬于墙上的画幅、笛子,还是膝下的小犬都不是可有可无之物,图中人物的生活情趣和身份均由此得到印证。此作如此精妙地刻画出人物的精神层面,无疑堪称人物画佳作。

《春闺倦读图》轴除了具有笔墨洁净,典丽妍雅,精美绝伦的特点,还兼具浓厚气韵,西方油画的特色更突出一些,这和他主张融合东西方画法精髓的画风是一致的。

他创新性地用西方油画画法画国画,讲究透视写实的细腻中,难免把中国传统绘画美学真谛摒弃,这也正是雍正登基以后冷枚受冷落以致被逐出画院的原因。

05

灯下观书图轴

清代 吴昌硕

106cmx40cm 纸本墨笔

此图恰作于初冬季节,作者对冬夜观书当有深切体会,且从题诗映照出他和友人关心人生、不与鬼魅为伍的高洁心态。

此画笔墨变化微妙,浓淡枯湿交融,显示出作者用墨的奇巧。人物仅占画面下半部,右上部几行题记,左上、右下大片空白,极具构成之妙,更显夜的寒冷和文人的凄苦景象。

06

读书仕女图

林风眠 1978年

纸本设色

林风眠《读书仕女图》应属林风眠赴港后重画旧作,乃多年风格的集大成之作。画中绿衣仕女侧坐于轻纱幔帐前,鹅蛋形秀丽的脸庞上有着纤细的眼睛、淡淡的弯眉和小小的嘴。

她的姿态娴雅文静,眼睑低垂微微颔首,十指纤纤掩卷沉思。仕女包含了一种深闺春怨、轻柔婉约的意态,恰好说明了林风眠的中国文化个性和东方情怀。

汉魏壁画的古拙、动势和力量,单纯形式中所蕴藏的丰富内涵,都使林风眠深受感动与启迪,从而使他的作品表现出了生命的跃动与寓丰富强劲于单纯的特质。

此画既包含了富有中国文化特色的古装仕女和雅室布局主题,却又极富现代感,体现了立体主义、表现主义、色彩抽象等艺术理论底蕴,充分展示了林风眠调合中西艺术的成就。

07

松下读书图轴

张大千 1960年

134cm×68cm 纸本设色

此幅作于1960年,乃大千在其巴西的居所“摩诘山园”中所作,画中一位古装高士在松下展卷阅读,若有所思,不难看出身在异乡的大千对故土的怀念。

此作纯以水墨写成,在构图和空间的营造上颇见巧思,右侧松树的枝干粗壮、扭曲,树冠却探出画外,画面上侧一些松枝凭空出现,不知从哪棵树上伸出,在半空中交叉,缤纷乱舞。

树干以淡墨画出,以笔势的走向和留白表现出树干的形貌和纹理,再以重墨率意地点上数笔,以表现树干表面的粗糙质感,细瘦的松枝和松针则以淡墨写出,可见画家重在营造氛围,而非精确的外形。

松下的高士以细笔画出,造型准确,衣纹流畅,神态优雅,其飘逸之态与松树的粗率形成对比。

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