含蓄有力的大师之作！年度最心碎的镜头|看哭七万人！

一个爱无能的泼妇生了一个爱无能的女儿，女儿长大后嫁了一个爱无能的男人，于是，一对爱无能的夫妻天天花式撕逼，他们的崽因此离家失踪。

《无爱可诉》

最可怕的不是这对不负责任的糟烂夫妻对自己儿子的粗暴伤害和冷血漠视，而是因为他们天赋人权的生育能力，完全能把爱无能的负能量刻在家族基因里，而这种负能量满满的家族基因只要没有强大的外力扭转，完全能生生不息，直到人类灭亡。

在繁衍的长河中，它能使多少个家庭破裂，多少个孩童像此片中的儿子一样离家流浪，就不得而知了。

失踪的儿子其实是最幸运的，他成功摆脱了负能量基因对自己的同化和摧残，如果他还活着，想必成年后的家庭也不会因此受累，也许他能成为家族中成功逃脱爱无能基因荼毒的唯一幸存者，也未可知。

可他同父异母的小兄弟就没那么幸运了，永远不知反省的大人致使那个婴孩的苦难才刚刚开始。

这是影片制造的似是而非氛围中最浓墨重彩的悖论，试图驾驭自己人生的夫妇俩在这场失踪面前都是失败者，然而片尾一跃跨过数年，太阳照常升起，这亦是非常萨金赛夫的一笔，静止的所有事物，依旧是静止的。

《无爱可诉》在探讨情感起落上细腻可感，但对事件本身的推进，失去了其塑造氛围方面的冷静，间中寻找的戏码太过繁复，几乎令搜救人员包括学校老师喧宾夺主成为代言人，而影片的意图恰恰并不是要真的寻出一个答案。

另外，出现在片中的广播电台声音以及电视节目，不断提醒观众当世俄罗斯的内政外交现实，似乎有将小家庭的爱恨直接挂钩大历史的意味。

俄罗斯自身的政治现实及其与乌克兰的关系等等复杂情状在后冷战时代的表现，自身可以成为非常严肃的论题，放置在《无爱可诉》中，未免小题大做。

圆润如《利维坦》，最终亦相当巧妙地将重点落实在父权与夫权的双重崩溃上，《无爱可诉》中的离婚关乎丈夫的东正教信仰及是否丢失工作问题，其实是一个相当好的切入口，可惜最终一并被融化在循环的日常生活里。

这一点上，创作者似乎略失一点克制力。尽管在此片中，过分强调时代氛围与家庭关系的嫁接，导致影片的叙事出现一定程度的言不及义，搜救行动过分冗长也冲淡电影整体所要塑造的情绪，但萨金赛夫的个人导演思维，依旧是明晰确实的。

对本片入围的戛纳电影界而言，接纳这样一个发挥相对稳定的熟面孔作者，是一桩安全高效的买卖。

以导演个人作品生涯来看，《无爱可诉》未必是最好的作品，放置在2017年的世界电影版图上，个人认为算得上中等偏上，电影创作者始终与其他艺术创作者一样，逃不开身处的世界，以及塑造人格的意识形态。

飘扬于枯枝上的长条丝绵织物，暗示阿廖沙的结局，以及这个结局之外的世界对他的不友好。

至于搜救过程中自然表现的各个机构之间关系，已经不必赘言了，需要看这些相对隐蔽的线索的显在一面的话，可以回过头欣赏尤里·贝科夫的电影《危楼愚夫》、雷巴科夫的小说《阿尔巴特街的儿女》或陀思妥耶夫斯基的作品。

甚至，跳得远一些，去看永远怒火冲天的韩国电影。

—--The End--—