《红楼梦》里的那些绿色（三）
秋香绿
中国传统色彩之一。《红楼梦》里出现了三次：
《红楼梦》第三回:“临窗大炕上铺着猩红洋罽,正面设着大红金钱蟒靠背,石青金钱蟒引枕,秋香色金钱蟒大条褥。”
《红楼梦》第四十回：“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天青，一样秋香色，一样松緑的，一样就是银红的。”
《红楼梦》第四十九回写到了湘云的打扮：“只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄褃小袖掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐肷褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着麀皮小靴，越显的蜂腰猿背，鹤势螂形。”
《红楼梦》第一百零九回:“〔妙玉 〕拴着秋香色的丝绦;腰下系一条淡墨画的白绫裙;手执麈尾、念珠。跟着一个侍儿,飘飘拽拽的走来。”
秋香色又称秋香绿，是较灰的绿色 ，中国传统色彩名词，浅橄榄色，由绿+黄调成，随调配比例而颜色有所区别。有主绿秋香色。也有主黄秋香色。《清史舆服志》二注，皇帝"礼服用黄色秋香色。"。
秋色又带香色，那是怎样的一种颜色？那样的颜色混搭在一起，像一首新奇的诗，要好好品一品。
秋色加香色，便是秋香色。它是白色加黄色，接近浅橄榄色，还有一点点绿，再加一丝丝香气。但又不是那种普通的浅黄、淡黄或是黄绿，终究是一种不可言喻的色彩。这样一种奇妙的颜色恐怕只有曹雪芹能说得清，道得明。
还有另一种说法：秋色，在古语中表示“白色”，李白诗“不知明镜里，何处得秋霜。”其中的“秋霜”，可不能理解为“秋田里的白霜”，就是白霜的意思。
香色呢？表示檀香和沉香的颜色，是专指实物的颜色词，沉香，是一种植物，木材质地坚硬而重，黄色，有香味。
所以，秋香色不是带有绿色的黄色（greenish yellow），而是，带有白色的黄色，但是又和浅黄色、淡黄色不同。
另一种说法是“香”原作“湘”。《雪宦绣谱》分作老湘、墨湘、银湘等不同色级分别。《清禆类钞服饰》中记载“香色，国初为皇太子朝衣服饰，皆用香色，例禁庶人服用。嘉庆时庶人可用香色，于车帏巾栉，无不滥用，有司初无禁遏之者。”
在书画界用藤黄加少许墨。调好的色叫香色。如多加点就成为秋香色。它的特点是非常稳重。耐看。
中国人对色彩的形容上有声、有色、有相。秋香色，那是有秋天草木香味的颜色。色彩是一个有生命的对象，你只有亲历其境，用心感受才能悟出其中的奥妙。
中国人很注意色泽，只有色泽本身才是才是颜色自身的。“泽”是中国人最注意色彩的观念之一。所以在复合色中，哪一种颜色重一点，哪一种颜色轻一点，色泽就不一样了，名称自然也不同。就秋香色而言，这是大自然中自然存在的颜色，偏黄一点就是秋香黄，偏绿一点，就是秋香绿。直呼“秋香色”是一个笼统的称谓，这正是中国色彩名的“神”所在。
以笔者的看法，此色应该分为偏土黄的“秋香色”和偏绿的“秋香绿”两个颜色。这点从博物馆收藏的古代丝绸文物上就可以看出，既有秋香色，也有秋香绿。
石绿
中国画主要颜料之一。用石绿画出的颜色也称石绿色。
用孔雀石制成的绿色颜料。多用于国画。唐冯贽《云仙杂记·石绿镜台》：“张燕公有石绿镜台，得自明川道士。玄宗闻其有异，取以精炭十车，烧之不变，乃已。”
石绿是中国画绿色颜料中重要的一种。
《红楼梦》里仅出现一次：
《红楼梦》 第四十二回
... 蟹爪十支，须眉十支，大着色二十支，小着色二十支，开面十支，柳条二十支，箭头朱四两，南赭四两，石黄四两，石青四两，石绿四两，管黄四两，广花八两，铅粉十四匣，胭脂十二帖，大赤二百帖，青金二百帖，广匀胶四两，净矾四两。矾绢的胶 ...
这里的石绿是指明的颜料。
有关石绿介绍的古文献极多：
《岭外代答》 金石门·152 铜绿
绿，所在有之。湖南之衡、永，广东之韶，广西之邕，皆有之。盖铜之苗裔也。有融结于山岩，翠绿可爱玩，质如石者，名石绿，色鲜美，淘取英华，以供画绘，其次可饰栋宇。又一种脆烂如碎土者，名绿，人不甚用。
《宋朝事实》 卷七
吴、越之奇石，洛水之玉石。其采色则宜圣库之银朱，桂州之丹砂，河南之赭土，衢州之朱土，梓州之石青、石绿，磁相之黛，秦、阶之雌黄，广州之藤黄，孟、泽之槐花，虢州之铅丹，信州之黄土，河南之胡粉，卫州之白垩，郓州之螺粉 ...
《本草纲目》 本草纲目·金石部
绿青释名亦名石绿、大绿。生于铜矿中。气味小毒。
《全唐诗》 卷四百五十四
霁景朱明早，芳时白昼长。秾因天与色，丽共日争光。剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
《小山画谱》
【石绿】取狮头绿，用法如石青，多取标为用。若蜻蜓翅，则无标矣。
《梦幻居画学简明》 梦幻居画学简明
... 画大青绿，用于生纸最难。每见旧画，其青绿化如油痕，殊失画意，皆因石青、石绿粗则艳，幼则淡，人多喜其艳而忘其粗。况阳处石绿，阴处草绿，其草绿原是靛入藤黄相和成色。藤黄味酸，石绿质铜，铜见酸则腻，石相则易脱，久而绿脱，徒留腻痕。
《溪山卧游录》 溪山卧游录
... 。藤黄中加以赭石，谓之赭黄。亦可加以胭脂，以之画霜林红叶，最得萧疏冷艳之致。胭脂中加以花青，即成绀紫，夹叶杂树，亦可点缀也。石绿惟山坡及夹叶或点苔用之，却不可多用。雪景可用铅粉，然不善用之，顿成匠气。
《画学集成》 第5部分
四设色。须用上好石绿，如法入清胶水研淘，分作五等，除头绿粗恶不堪用外，平绿、三绿染叶田，色淡者名枝条绿，染叶背及枝干，更下一等极淡者名绿花，亦可用染叶背枝干。如初破箨新竹，须用三绿染，节下粉白用石青花染，老竹用藤黄染，枯竹枝干及叶梢笋箨皆土黄染，笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色点染。此其大略也，若夫对合浅深，斟酌轻重，更在临时。
调绿之法，先入稠胶研匀，别煎槐花水，相轻重和调得所。依法濡笔，须轻薄涂抹，不要重厚及有痕迹。亦须嵌墨道遏截，勿使出入不齐，尤不可露臼。若遇夜，则将绿盏以净水出胶了放干，明日更依前调用。若只如此，经宿则不可用矣。
五笼套。此是画之结裹，尤须缜密。候设色干了，仔细看得无缺空漏落处，用干布净巾著力拂拭，恐有色脱落处，随便补治匀好。除叶背外皆用草汁笼套，叶背只用淡藤黄笼套。
草汁之法，先将好藤黄浸开，却用杀开螺青汁，看深浅对合，调匀便用。若隔夜则不堪用，若暑月则半日即不堪用矣。
时珍曰∶石绿，阴石也。生铜坑中，乃铜之祖气也。铜得紫阳一艺动官家。
作者：黄荣华
这是作者正在撰写的《红楼寻色》中的一篇，有删节。
未完待续，敬请期待。