张一山翻车并非偶然

因为把《鹿鼎记》演成了耍猴戏，张一山被骂上了热搜。

作为人民群众喜闻乐见的超级ip，这样的韦小宝，显然是无法接受的。

当然，新版《鹿鼎记》的扑街，绝不只能甩锅给张一山；

剧本有极大的硬伤，比如全书一共五十回；

前四章全是铺垫，主线迟迟不肯展开，谈明史案、陈近南、茅十八与盐贩子冲突、误打误撞结识海大富...

目的只有一个，将韦小宝这个绝对主角“立起来”。

看完前4回，没有人能用一个词概括韦小宝的性格。

可新版呢？30分钟草草讲完大背景，观众还没意识到发生了什么，叙事的压力，就全交给了张一山的表演。

挤眉弄眼、浮夸做作也就在所难免了。

且不说《鹿鼎记》之于金庸武侠宇宙的封印地位，也不论整部书对江河日下的感叹，韦小宝的聪明、狡诈、义气、算计，身上复杂又暧昧的人味，绝不仅仅是这种逗比演法能呈现的。

一、《余罪》之后全是烂片

被群嘲后，张一山团队第一时间给出回应，大概意思是承认翻车，自称也有演得不好的时候。

如果你足够细心，捋一捋张一山近几年的作品，会发现他的翻车带有必然性。

从不久前双雄谍战片《局中人》就能看出端倪，那时候，“表演用力过猛”就被观众提出，只不过因为片子体量太小，没掀起大风浪。

2016年《余罪》大火之后，张一山作品质量呈现出断崖式垮塌，从豆瓣评分来看——

3分以下的，4部；

3—5分的，5部；

5—6分的，3部；

7分以上的，没有。

换句话说，自从“余罪”一角火了之后，张一山演的全是烂片；

电影、电视、网大三栖，类型涉及青春、恐怖、犯罪、战争...

什么都演，有本子就接...

那《余罪》之前呢？

应该还属“刘星”一角了吧？

而遗憾的是，《家有儿女》成为现象级作品，靠的是整个团队的力量，一个个喜剧梗，都是编剧深入生活后苦思的结果，是作品带火了张一山，而非张一山成就了《家有儿女》；

话说回来，张一山之所以没走“流量小鲜肉”的路子，也是因为跟“刘星”一角断的彻底；

于是我们看到了《余罪》，看到了张一山清瘦的脸庞下极具爆发力的能量；

在流量时代下，敢于自我打碎重塑，未来可期。

既然选择了远方，便不顾风雨兼程。

可这两年，怎么越演越跑偏？

二、痞帅人设刻意而为？

这两天看到一条评论很有意思——

张一山嘛，长得一般，演技一般，就是人品优秀。

这话细琢磨挺有意思，我姑且推断，这位网友的所说的“人品”，指的是张一山的人设。

曾经有张gif图在网上疯传，内容是张一山和TFboys对比，张翘着二郎腿顾着腮帮子大吃特吃，全然不顾远方的记者和镜头，相比之下其他人要拘谨很多；

还有一个话题，就是张一山在红毯环节跟杨紫嬉皮笑脸，杨紫佯装抬手便打；

张一山剃光头、张一山棉被服、张一山吃鲱鱼罐头...

总之，这些新闻有意把张一山引向一个“不顾形象，追求真实”的人设。

看似平平无奇，却极具话题度。

他的对头，就是如今万恶的流量明星，敌人的敌人就是朋友，类似“王俊凯演技被张一山甩几百条街”“张一山五个字评价流量明星”等新闻标题就出来了...

我没架子，我真实，我跟群众没有距离啊~

长此以往，张一山的人品，就好了。

三、小宝还在成长，小张也别傲娇

《鹿鼎记》被群嘲后，张一山团队擦屁股说，小宝还在成长。

这话有点不疼不痒，不咸不淡了：一盘菜炒糊了，你不能说菜的斤两不够吧？

张一山版的韦小宝，聪明地有些幸灾乐祸，胆小地有些抱头鼠窜，高兴地又有点徒有其表，其实总结起来就四个字——

用力过猛。

详细点说，就是过度夸大角色情绪。

我很讨厌一个词，演技炸裂。

好像表演的激烈程度成了衡量这门手艺的唯一标准了。

三届奥斯卡影帝丹尼尔戴刘易斯，说话轻声细语、起手轻拢慢捻，你看他哪个是挤眉弄眼得来的奖？

《色·戒》里的易默生，梁朝伟纹丝不动，仅靠一个背影就把角色内心的复杂演了出来；

余罪的爆发式怒吼，是角色性格使然，是人物在“做内鬼”的高压下必然的反应；

如果所有的表演都靠挤眉弄眼、龇牙咧嘴，那就太小看这门手艺了。

“你这里欠我的用什么还？”

“你清醒一点”

都是用力过猛的典型。

脸上写满我最会演戏，却徒有其表，外强中干，毫无回味空间。

既然选择了一条康庄大道，那就沉下心来自省打磨，小猫钓鱼的故事人人都知道，混娱乐圈嘛，被捧起来很容易，能不被杀掉，才是真本事。

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