“江南第 一风流才子”唐伯虎：一个“仕途运气”为负数的悲剧人物

　　唐伯虎因常年多病，晚年已不能经常作画，生活艰难，只能靠好友祝枝山、文征明的接济度日。其间有著 名书法家王宠常来接济，并娶了唐伯虎字画和第三任妻子沈氏唯 一的女儿为儿媳，成了唐伯虎晚年最快乐的一件事。

　　唐伯虎的书画中以无署年者居多，这或许是难度之所在。对唐伯虎的款署或书法研究，在鉴定其绘画作品的真伪时究竟起到多大的参考价值?历来颇有争议。江兆申在《关于唐伯虎的研究》(台北故宫博物院1977年版)一书中曾说过：“今天的鉴古家中，有不少人认为画上的款字无关紧要，对画的真伪，应当直接从画上去求。也有不少人重视款字的参考价值，但往往将画家的款字，看成银行印鉴上的签名，要求其完全一致。因此像唐伯虎这种随时在变动的字体，遭遇银行退票的机会自然也很多了。”但根据书法和款署可鉴，重庆三峡博物馆所藏唐伯虎字画款《仿韩熙载夜宴图》卷，当是后人托名之作。它的上限最多也就到晚明时期。

　　唐伯虎玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，擅山水、人物、花鸟，其人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。

　　唐伯虎在向周臣学画时虽力求以南宋院画风格表现自己情绪，但同时显圳出自己的风格。如山峦形状不似周臣那般僵硬，较多为转折多姿;溪流、山道、树木、屋舍等布置更为巧妙，转笔较为圆浑灵活，不像周臣那样僵硬峻刻。现在研究唐伯虎绘画的学者一般认为唐伯虎字画四十岁以后已脱出南宋院画的范畴，向着建立自己画风的方向发展。其理由是，唐伯虎字画的桃花庵别墅在他，十八岁时建成，其卖画生涯迫使他创作自己风格的作品。另外，他三十岁以后，作品中署年份渐多。

　　唐伯虎并非出自书香门第或艺术世家，他的父亲唐广德只是一位普通的小业主，在姑苏吴趋坊皋桥经营着一家不大的酒肆，酒店开门做生意，迎来送往热闹的很。客人来自社会各个阶 层，有远道而来在此休憩的生意人，有得意的和不得意的文人画士，还有附近的市井小贩居民，进进出出，鱼龙混杂。唐广德虽然读书不多，却深知“万般皆下品，惟有读书高”的道理，他不赞成唐伯虎继承家业走经商这条道，反而全力培养他“读通万卷书”，为了以后能考取功名，光宗耀祖。于是，在父亲有意识的栽培下，唐伯虎从小就在自家生意场上结识了不少文人墨客，这使天才早发的他在享乐于都市通俗文化的同时，在绘画诗文上获益匪浅。唐伯虎和其他文人名士一样把参加科举考试作为步入官场的敲门砖，并且自信满满，自谓“明年当大比，吾试捐一年力为之。若弗售，一掷之耳。”虽然唐伯虎年纪轻轻，但凭借天资聪颖和后天勤奋，果然就在乡试中一举拔得头筹，中了“解元”。本来仕途前景一片美好，不料竟遇上科考舞弊案，唐伯虎被同乡意外牵连入狱，在狱中受尽了折磨和屈辱。加上亲人接二连三的离世，一连串大打击让唐伯虎措手不及，悲恸之余心灰意冷，他终于清醒了，领悟到科考成名已成镜中花水中月，于是放弃了对功名利禄的追逐，重新致力于绘画。

　　唐伯虎的才华是不需要怀疑当然，唐伯虎的才华是不需要怀疑的，他顺顺利利的取得了应天府乡试的第 一名，本来应该是前途一片光明的他，阴差阳错的，竟然被牵扯到了一桩科举考试作弊的案件当中，并且因为不公的待遇，他被关到了监狱里。之后只能在在衙门里做了一个小吏。在他出狱之后就把这份工作辞去了，因为在唐伯虎字画的眼中，这并不是谋生的方式，而是一个耻辱。在这之后，唐伯虎以卖画为生，并且赚到一点点小钱来维持自己的生活，这样的日子对于唐伯虎字画来说，一定是非常堕 落的，因为这样的生活，对于唐伯虎这样的才子来说，并没有什么意义。或许经历了这么多的磨难，唐伯虎已经被打击得没有信心去面对生活了。

　　唐伯虎如果能够进入仕途，是否能够成为一代贤臣我们不得而知，但这次科考诗意，成就了天才存在的唐伯虎字画。唐伯虎是一个艺术上的全才，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。