一位海外华人心中的于魁智（二）于魁智的演技
《说说于魁智》之二《于魁智的演技》
（作者：文华）
四郎探母坐宫和武家坡对唱是于魁智李胜素二人演得最多的折子戏。但他们演的究竟怎么样呢？
剧中杨四郎对铁镜公主隐瞒了十五年的姓名，如今老娘亲押粮草来到边关，杨四郎欲见老娘亲一面不得已和铁镜公主说出了实情，求的公主的谅解，并为自己盗一枚令箭，以便去见自己的老娘亲。
所以杨四郎说话的态度应该是战战兢兢如履薄冰似的，可是于魁智把杨四郎演的高亢激昂、趾高气扬，以居高临下的态度和铁镜公主说话，从根本上说于魁智又把人物演反了。
铁镜公主在气头上，说话硬气一点没错，可以理解，但杨四郎就必须哀求似的好说话，真诚的、发自内心的进行安抚，求的公主的谅解与支持，把铁镜公主说服了后，公主才有可能去为自己盗令箭，这才符合剧情和剧中人物的特点。要不怎么刘长瑜老师痛心疾首的说：十五年的夫妻说着说着怎么后来俩人打起来了呢”？就这，外行戏迷还在一个劲的瞎叫好。
于魁智三十多年的舞台实践，无论什么戏都是脸部无情、肌肉僵硬，什么戏都是那几个浮于表面上的程式化的动作，并没有随着剧情、人物的变化而变化，这怎么能刻画人物、怎么对得起这么年名师的栽培，又怎么对得起这么多年热心京剧的戏迷呢？
看看于魁智的老师叶蓬和赵荣琛先生的“坐宫”，叶蓬的眼神、表情、神态，动作发自内心的真诚，举手投足全都是戏，手、眼、身、发、步全都是活的，无论是做还是唱，不仅具有表演艺术家的风范，更是把杨四郎的内心感情无一遗漏的表现出来了。
由此心里产生了一个巨大的问号，叶蓬确实继承了杨派艺术，但于魁智师徒俩相差有天壤之别，是老师保守了没教出来、还是于魁智太过愚钝没学到啊？要么是于魁智根本没有好好用功排戏？
艺术来源于生活但高于生活，自己要先进入角色，饰演的角色才能逼真，演戏首先要感动自己，才能感动观众。
八十年代就看过《野猪林》这部电影，那时还不太懂京戏，近几年看的、听的戏多了，认识也就上升到了理性，《长亭别妻》是《野猪林〉的一折，戏中有对亲人的牵挂、有对奸臣的控诉、有对自己无辜蒙冤的屈辱，更有生离死别对亲人的眷恋。所以林娘子哭的感天动地、林冲愧的心如刀绞、愤恨极致；林娘子始终不渝的忠贞，哭的敢于松柏竟后凋，林冲悔的肠寸断、林娘子 痛的泪哭干；总之看了杜近芳和李少春二位大师的表演和那些真挚的表情，无不为观众带来震撼，无不为之动容落泪，真真抓住了每一位观众的心，并为之心碎、为之伤神，这就是艺术的感染力。
可是于李二位的表演呢？任凭李胜素的林娘子哭的稀里哗啦，于魁智林冲的表情始终没有变化，李胜素哭的是东倒西歪，于魁智站在台上的肌肉僵硬、眼神目呆，不知是李胜素哭的不够感人，没能感动到于魁智，还是于魁智天性刚强就没有情感。总之李胜素算是白哭了一场，俩人也白演了一场，连搭档都没感动得了，还能感动谁？是想感动幼儿园小朋友吗？
要说于魁智不会演戏、没有一丝的艺术细胞任谁都不能相信信，毕竟是全国当红老生，怎么可能没有艺术细胞呢？批评他可能会遭到粉丝的怒骂，可明明他的演技连杨少鹏都不如，还中国第一老生呢，至少杨少鹏在配合王艳演戏。舞台上有个规矩，即使是龙套，也要有相应的表演配合演戏，怎么于魁智在台上那么痴呆呆的没有表情，不配合做戏呢？这就是第一老生的水平吗？
曾经有人问言慧珠说，感觉有的地方你比梅先生多了几个动作，言慧珠回答说，有些地方梅先生不用动作，一个眼神就会获得观众的叫好，可我学不来梅先生的那些眼神，我就要加一些动作好让观众看明白，梅先生演戏真是演到家了。所以我们这位所谓的“表演艺术家”魁智先生，连表情都没有，还企盼他的眼神吗！
无独有偶马连良先生二次坐科，学的是龙套，所以他即使演个龙套，站在台上一动不动，也会引起观众的关注，这就是马先生靠天才的演绎赢得了同行及观众的认可。
于魁智三十多年的舞台实践，还是不会演戏，还是僵硬的表情，真是.......这也表明平时没有用功练习，否则有名师给精雕细刻再加上自己的努力，演一两个经典人物，应该不是很困难的，当初导演阿甲是怎么把钱浩梁精雕细刻的栽培成李玉和呢？看来于魁智若想演好角色，还得回回炉呀！