傅抱石字画大赏！美到心碎！

　　傅抱石作品中的大气，多半属“豪气”的成分，有点像毛泽东的诗词和书法中的那种豪气。我们知道，艺术作品中的豪气，如果从艺术的角度来考量的话，有时候并不可靠，也不一定是好事，仅仅是艺术需要而已。再说了，它在某种程度上，不能算是真正的情感，仅仅是感情用事的结果，属非理性的，不属于纯感性。真正的感性是充实的、沉着的、饱满的、随性而发的，而豪气却不是这样，需要有一定的媒介来助推(如酒人物之类)。不仅如此，豪气还易流于空虚浮华，有点近似于佛家所谓的“无明”(即俗称的“愚”)。所以豪气固然好，在艺术作品中业确实需要，但容易空泛，如豪气之诗人往往好大言一样，光有嗜好也是一种不足。不仅如此，豪气极易自欺，并很容易误以为是一种优势，其实却是一种虚幻的假象。因此，有豪气的艺术家、诗人，一般仅有大的感觉和幻觉，却少有大的成就，尤其是整体的成就。因为豪气没有什么，像烟酒之类，能刺激人的神经，无论是作者还是读者，却不能持久，甚至无法回味。所以，傅抱石作品像毛泽东的诗词和书法，因为豪华而缺乏应有的朴素，也因为豪华而缺乏某种必要的精致，“乃夸大，无内在力”。艺术作品应该是豪华与朴素的并存，豪华能进取，朴素能静净。也可以说是大气和精致的并存，否则不耐看，也经不起推敲。

　　傅抱石在我国近代艺术史上有着极其重要的地位，他的画作涉及文化的各个方面，他最推崇战国时代的大诗人屈原，并且创作了以屈原为蓝本的《九歌》。此外，傅抱石还创作有《毛主 席诗意册》，也曾拍卖出了两亿元的天价，人民大会堂中的那副《江山如此多娇》便是出他的手笔。

　　傅抱石(1904-1965)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌。我国二十世纪杰出的中国画家、篆刻家、美术史论家和美术教育家。早年留学日本，回国后执教于中 央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长、中国美术家协会副主 席等。擅画山水，中年创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

　　1949年10月，中华人民共和国成立，文学艺术发生了巨大变化。中国画改造，成为中国共 产党执掌国家政权后文艺建设首先面临的关键问题。所谓“新国画”，要求必须“内容新”、“形式新”。傅抱石在政治时势和思想改造的影响下，逐渐修正了自己既有的观念和手法，展开了自己的中国画变革，与时俱进地探索自己的中国画新形式，取得了诸多辉煌的业绩，影响深远。

　　傅抱石的理论主要集中在两个方面，一个是他早期写过美术史，后来他也对中国绘画的发展做过探讨，总的来说他的学养对他的绘画创作是非常有帮助的。一个是他看清了历史，有了一个大的视野，正是如此，他可以将书法中的笔墨手法、日本绘画技法、传统绘画技法通通捏在一起，创造出一个他自己的风格。

　　傅抱石曾说过：篆刻是中国前史悠久，在世界上特有的一门艺术，要有所成果，应该毕生不懈。学好篆刻，首要在学好书法，且篆与刻是一个有机全体，用力也如用笔，文如其人，我看篆刻亦如其人，它反映了人多方面的涵养与质量。

　　傅抱石，中国近现代中一位学者型的艺术大家。无论在美术理论还是绘画、篆刻上他都有着很高的造诣，为新金陵画派及新山水画的创始人和代表人物。其书画作品也一直是中国近现代书画市场中所追捧的焦点。即便是在2011年中国艺术品市场进入重度调整期的大环境中，傅抱石的书画市场也依旧坚挺。在2016年春拍中，傅抱石是近现代书画板块中成 交价过亿的艺术家。他的精品巨制《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，最终以2.3亿元成 交，创2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录，同时追平2011年傅抱石《毛**诗意册页》(八开)在北京翰海创造的2.3亿元的拍卖纪录。傅抱石的作品为何能表现如此抢眼、频频创出天价，且其艺术市场一直处于平稳上升的势态。