相山之无主题变奏
原本想在相山拍张主题图片。
我伫立在人工湖边，注视着对岸那一片初冬树木场景。
树木凋落之后的沉静、苍劲让我怦然心动。
那些枯枝残叶丝毫不减春夏之勇，依旧在迎风招展。
这帮家伙老得慷慨激昂，老得情趣盎然，老得肆无忌惮。
此刻，它们变成了生命里最单纯、最质朴的东西。
生机与岁月关联，但呈现出来的终究是一种精神和气派。志在千里伏枥的老骥，亦有它独具的鲜活。
你能在这苍老的劲道之中看出雀跃。
枯去生命妆容的树木，增添了自己独有的细腻的内涵。
那是一种异乎以往的别样魅力。
就在我浮想联翩的那一刻，一个孩娃气宇轩昂的出现在我的手机镜头里。
也就八九岁的样子，竟走出一板一眼的步态。
衣服色彩的陈旧，与他年龄极为不相衬的姿势，说不上来是要契合还是要逆袭那苍劲的背景。
越发感觉这画面有意思，看着看着甚至让我笑起来。
我很警觉摄影主题这个东西。
图文一旦预设了想法，场景就要为主题服务，往往会使得拍摄失语鲜活。
这就是我们常常诟病“摆拍”的原因。
“人类一思考，上帝就发笑”的哲学意义，就在于主观的扭曲用力，会使得简单变得复杂，变得僵硬。
主题最大的荒谬性，就在于我们只想拍到我们愿意看到的，场景是预设出来的，拍摄只是为了去证实。
题图片子的起初触发点很明确，就是想展现沧桑之美，它打动了我，我想拍出来表达点什么。
但孩娃的闯入的场景反倒让我感觉更有意思。
早前的意图鲜明的主题，叫孩娃的偶然出现扯个七零八落，可你又能感觉到这种不可预料的瞬间更为妙绝。
摄影的最大趣味，就是我们往往能从镜头中偶然看到这个世界的真相：所有的预设主题皆会沦为虚设，最好的状态是你不知道镜头里会发生什么，但你知道也许真的会发生些什么。
对象的闯入，或是我们作为不速之客闯入对象，才是镜头捕捉事物的实质与真切。
我们称它为“抓拍”，这称呼真是低看了它。
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