某种意义上，赵孟頫把《集字圣教序》临平了、临熟了

赵孟頫（1254-1322），元代最著名书法家，也是历代公认的一座书法高峰、学王圣手，甚至“王羲之再世”。

赵孟頫传世有两件《集字圣教序》临作，一为49岁所作，一为60岁所作，后人评价深得王羲之神韵。现在人们主张学书法从墨迹入手，于是有些书家对赵孟頫的临本推崇有加，甚至认为比原碑更好。

我不知道是不是自己眼拙还是书法素养不够，确实看不出临作比原作更高明处，独立看无可厚非，比较看便觉得赵的临作笔法不够丰富，显丰腴而失清秀，结字也没有原作险绝，平正得很，他更多是写自己，简单说就是写平了，写熟了。

当然了，毋庸置疑，临作是非常成功的经典之作，其大幅精彩之处就不说了，以下从其60岁临本中选部分单字，从其结字的疏密、方圆、开合、错落等方面进行比较，字例太多，不胜枚举，只能说是管中规豹，可能说服力不强，但通过比较，更能看清原碑的美妙就算达到目的了。

三横由一平两斜变三平

上下错位没有了

左右错落没有了

左右开合没有了

横下大空没有了

底部拙态没有了

上开下和没有了

下沉点没有了

左部处理很平淡

左收右放没有了

右部姿态没有了

左边偏侧没有了

左部斜势没有了

中空没有了

放笔没有了

上下错位没有了

放纵没有了

下笔起笔处平淡了

点画姿态完全变了

整个字姿态完全变了

点的姿态没有了

撇的错落没有了

字中大空和斜势没有了

横画切笔没有了

两竖一正一斜变为均正

斜竖变正了

收放关系没有了

左边大空没有了

窄变宽了，纵势没有了

宽扁的横势没有了

左右放收关系没有了

中间的留空没有了

中空，偏侧没有了