朱大鹏中国画作品展（七）
画风劲朗，是中国画的又一特征。下笔利落率直坦荡。绘画过程中下笔肯定有神尽量不拖泥带水、率直而不马虎遮掩。这需要厚积的后天修养，国画表现形式上的劲朗性体现出一种较好的美学修养。
写意画注重用笔，要有快慢、轻重、顿挫、精细、刚直之分，演绎出沉雄、婉约、粗犷的感觉，描绘出山川景物峻拔雄阔的气概，形神、动势、质感油然而生，使观者如临其境。特别是花草树木虫鱼的刻画，以粗细不同和曲直有别的线条，浓浅兼施，彰显出事物的动态和细腻的手法。
牛年向你召唤！
晨曦初露，代表着又是新的一天！牛年曙光，代表着又是新希望的来临！
八哥
《詩一首》
作者: 趙自然
常欲棲山島，閑眠玉洞寒。丹哥時引舞，來去跨雲鸞。
南国
《江楼早秋》白居易
南国虽多热， 秋来亦不迟。 湖光朝霁后， 竹气晚凉时。 楼阁宜佳客， 江山入好诗。 清风水蘋叶， 白露木兰枝。 欲作云泉计， 须营伏腊资。 匡庐一步地， 官满更何之。
双栖
没有繁花开富贵，
一样双栖到白头。
幽谷
[宋]梅尧臣
《和端式上人十咏其一幽谷泉》
幽谷有飞泉，入溪知几里。
跳珠溅木叶，激雨霏岩趾。
但无箕颍人，曾不吝洗耳。
朝韵
朝字韵诗诸丈倡酬未已再次韵
宋 · 魏了翁
风挟重阴牛戴牛，电雷雹雪来终朝。
诗人隐忧寓酬倡，清辉错落欺琨瑶。
似惊一日四变异，须省二气同根苗。
非阴能胜阳不竞，非物能眚人先妖。
炎精未振刚受畜，睢水昼遁成皋跳。
一从愤悱刚浸长，斡握地轴旋天杓。
山中不知此何时，祇睹此象心为焦。
累臣九死何足恤，顽云苍惨天关遥。
泽中但知赋鸿鴈，天上无复歌祈招。
醡头新酒空似清，墙根新薺花如骄。
便思倾罍芼鲜鯽，不妄为取琴徽调。
江张程子同一醉，芳草为藉天为裯。
干戈满地不忍见，恐调老弱征商軺。
风流
[宋]李曾伯
《沁园春·形胜风流》
形胜风流，乐事良辰，一时四并。正榆更新火，觞浮曲水，那堪上巳，又是清明。赤壁功名，东坡文字，俯仰人间无古今。诗书帅，对烽烟静昼，俎豆添春。水边天气催人。便须认杨花雪样生。慨英风满席，思旌绵上，清谈束阁，肯记兰亭。安得长绳，高悬碧落，系住画檐红日阴。柔桑外，听鸣鸠唤雨，全胜流莺。
红叶满树
《枫桥与送者别》
明代 张元凯
枫桥秋水绿无涯，枫叶满树红于花。
万里之行才十里，阖闾城头尚堪指。
游子尊前泪湿衣，离心已逐片帆飞。
酒酣不识身为客，意欲元同送者归。
醉春
一年一度春又归,
双鹊报喜梅绽辉;
报的大地春烂漫,
绽的人问间福满堆。
觅
地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。——唐·韦庄《题许仙师院》
溪山披锦
《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》
|作者：魏夫人
溪山掩映斜阳里。
楼台影动鸳鸯起。
隔岸两三家。
出墙红杏花。
绿杨堤下路。
早晚溪边去。
三见柳绵飞。
离人犹未归。
高山出平湖
登高远望云湖碧，
树映波光白鹤鸣。
水岸飘香游故地，
秀峰千嶂醉乡行。
朱颜
《雁来红·雁来红》
杨万里
开了元无雁，看来不是花。
若为黄更紫，乃借叶为葩。
藜苋真何择，鸡冠却较差。
未应犀菊辈， 赤脚也容他。
七 绝 · 秋 艳
层林尽染赤山川，潋滟凝光戏画船。
墨客开卷书锦绣， 骚人借韵赞秋天。
山泉
恬淡无人见，年年长自清。
转来深涧满，分出小池平。
映地为天色，飞空作雨声。
山中有流水，借问不知名。
—储光羲《咏山泉》
《虎视眈眈》
虎待繁无柬，视非恼逆雕。
眈寥宁晓涩，眈浅凝平桥。
《锦鸡图》
[明] 胡俨
昔闻楚人不识凤，忽见山鸡重购之。
我今画图写生态，羽毛五色光陆离。
扶桑天鸡啼一声，阳乌散彩天下晴。
此时山鸡亦出谷，喔喔飞来耀林麓。
千岩万壑含东风，杏花吹香春雪红。
顾影徘徊自爱惜，扬翘耸翅纷蒙茸。
竹上花间日正高，向阳吐绶垂花绦。
吴绫蜀锦织不得，戴胜偷眼惊伯劳。
切莫临溪照碧流，对镜逢人舞便休。
舞多目眩终颠仆，世人空诧韦公赋。