ikat：贯穿世界古老文明角落的染织工艺

之前去听了中国丝绸博物馆“世界纺织品之旅”的系列讲座，超级有满足感，所以挑几个比较喜欢的纺织品整理成跟服饰有关的文章，从另一个角度感受服饰之美。

文 | 春梅狐狸

（“原创”不易，请勿抄袭、洗稿，授权请微博私信@春梅狐狸）

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爱马仕曾经推出过一个名为“Voyage en Ikat”的系列餐瓷，图案如水墨般梦幻的奇特效果，官方介绍灵感来自于东方的“ikat”。

△ 爱马仕 (Hermes) Voyage en Ikat伊卡系列餐瓷

△ 爱马仕为Voyage en Ikat所拍的视频

无独有偶，另一个大牌阿玛尼也曾在2015年以“ikat”为灵感，加入在自己的服装图案设计上。

△ Emporio Armani 2015秋冬

这种似乎是图案向边际外晕染效果的，究竟有何种魅力，引得大牌“竞折腰”呢？

古老的扎染色织：

在印度、在日本、在中国、在……

在西方人眼里，ikat是神秘而古老的东方印记。这一点也不假，因为它的确主要流传在亚洲，但是在非洲、甚至是拉丁美洲等区域上也有印记，可以说是一种很广泛的染织工艺。

△ 11世纪中，埃及 （met）

△ 10世纪，也门 （met）

△ 印尼（图源ins：paluetextiles）

△ 乌兹别克斯坦

△ 泰国

ikat与织机无关，它主要与织造前经纬线的处理有关系，是先染后织的工艺

ikat在中文并没有准确的对应词汇，在新疆地区有类似工艺的“艾德莱斯绸”，在日本则称为“絣织”。目前国际上习惯以“ikat”统称这类织物，具体到地区则采用当地的名词。

△ 进行图案设计过程中的经线

△ 染好的经线

以“ikat”统称的织物，一般认为最早可以溯源到5世纪的印度。它的原理说起来是很简单的，利用扎染工艺，将经纬线按照成品的图案设计进行捆扎染色，然后上机织出成品。

由于人工毕竟与机器不同，所以最后图案会因为种种原因有一些差异，也就形成了晕染般的效果。文艺点的话，应该叫做手工制品的“呼吸感”。有意思的是，手工制品其实一直在追求的是完美，而机器所能达到的完美又会令人感到窒息。

△ ikat只是工艺，不等于图案风格

ikat根据扎染经纬线的不同，分为只扎染经线、只扎染纬线，以及经线和纬线都扎染的。三者难度是一个比一个高，前面两个又被叫作单ikat，后面那个自然就叫做双ikat。

△ 单ikat细节

△ 双ikat的细节

印度比较出名的也是最为精美的是被称作Patola的双ikat织物，而我国新疆的艾德莱斯绸和日本的絣织则是经线扎染的单ikat。

△ 日本的絣织机

△ 日本絣织，正在扎经线

（图源flickr：Katie）

△ 日本现代絣织机

ikat如何被穿着？

同一种纺织，不同的风情

我国新疆地区的艾德莱斯绸大家可能比较有印象，现在图案仿制的也很多。

△ 艾德莱斯绸

而日本的絣织我们熟悉的比较多出现在袴中，而这种絣织的箭羽纹也成为日本女学生的某种象征。

△ 矢絣袴（图源tw@paristrios）

现在大多只采用花纹，已经不是絣织织造了

△ 日本袴裙箭羽纹的纺织过程

完整视频：http://www.bilibili.com/video/av3110462/

看多了，会令人感觉ikat是否使用高对比度的大型纹样、充满浓烈的民族风情？

△ 土耳其安纳托利亚的传统服饰

但是ikat只是工艺，并且各个地区处理方式也有所不同，使用经纬双ikat的织物的精美程度并不亚于我们熟悉的织锦等。其中印度的Patola，在不大面积上会做出许多复杂图案乃至动物织物等。

△ Patola织物，它是一种经纬双ikat织物

Patola至今在一些纱丽上使用，见惯了bling~bling~的风格，会觉得Patola的风格有一种特别的味道。

△ Patola纱丽（图源ins：designerayushkejriwal）

除此以外，在许多地方都可以看到由ikat制成的传统服饰，也可以借由此看到不同地区的ikat风格。

有呈现条纹效果的，只是与普通条纹不同，或者是条纹呈现不规整的效果，或者会在里面夹杂一些花纹。

△ 1985年，危地马拉高地（图源：wiki）

△ 1931年，印尼松巴（图源：wiki）

△ 印尼 塞瓦

△ 马来 龙布陵岛

△ 1930s，爪哇

△ 巴厘岛

或者使用一些曲线一般的图案，结合ikat特有的晕染效果，呈现云彩一样的效果。

△ 1860-1870，日本

△ 1900，塔什干

也有采用对比强烈的几何图案，只是边缘的不齐整削弱了本身的平直刚硬。

△ 1860-1880，乌兹别克斯坦布拉哈

△ 1910年，乌兹别克斯坦撒马尔罕

△ 约1900年，乌兹别克斯坦布哈拉

△ 1915年，乌兹别克斯坦撒马尔罕，犹太儿童（图源：wiki）

ikat也传入西方，在一些欧洲服饰上也可以看到，输入了不同的织染风格。

△ 1780，波兰

△ 1755–65，法国 （met）

△ 1760-1770，法国 （met）

△ 18世纪，法国

魅力不曾断绝，

成为时尚的新宠儿

如今，ikat以其装饰性强、风味独特而成为家居设计、服装设计领域的宠儿。

但通过上面ikat在服饰上的应用，我们也可以了解到不同地区的ikat风格其实相差很多，只是这种工艺带来的独特肌理效果是一致的。它在不同设计师下也就有了不同的效果。

ikat是我在那个系列讲座里最喜欢的一种织物，它看似简单，其实有无数的可能性，而且作为某种风格浸润到现代设计的各个角落里。给我们的启发或许是，如何去挖掘传统工艺里的更多可能性，而不是依然停留在被反超了无数次的“网红”工艺里。

注  业余打理，无暇校对，若有错字，还请见谅