古诗意象的组合方式（一）

好的诗歌要有意境。没有意境的诗歌，算不上是好诗歌。

意境是什么？我们在前面的学习中已经大致了解了它的含义，那就是“意境是由众多意象构成的艺术境界”，换言之，意境是“意象的组合”。

意境的创设与景物、情感密不可分。从某种程度说，景物的选择与情感的表达直接影响到意境的创造。

刘熙载在《词概》说：“或前景后情，或前情后景，或情景齐到，或相间相融，各有其妙。”这就告诉我们，意象的组合方式是多种多样的。只有意象与意象之间的艺术组合，才能创造出诗的意境。

常见的意象之间的组合方式，大致有以下几种。学习、写作诗歌，要掌握这些基本的意象组合方式。

一、标准式

写作诗歌时，一般会采用“起、承、转、合”的标准方式来谋篇布局。为了适应这种结构模式，诗人有意将意象有机地置放在相应的地方，集中体现出“起承转合”的特点。这是意象组合的常见方式。

请看李白的《秋浦歌》之十四：

炉火照天地，

红星乱紫烟。

赧朗明月夜，

歌曲动寒川。

这是一首正面歌颂冶炼工人的诗歌。全诗状写秋夜冶炼情景，讴歌生命创造之美。全诗的意象组合方式，与“起承转合”的结构相一致。

首句“炉火照天地”为起句，写炉火熊熊燃烧，映红天地，夜幕远眺，景色壮观。这是从空间位置上选择、组合意象。第二句“红星乱紫烟”，写火星跳跃，紫烟浓烈，这里的意象承接上句中的炉火而来。第三句“赧朗明月夜”，将“赧朗”、“明月”、“夜”三个意象组合，歌颂了冶炼工人的劳动，这是从空间意象转为时间意象，转折巧妙。结句“歌曲动寒川”，写工人们一边劳动，一边唱歌，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都激荡起来了，这里的意象很好地显示了全诗的主旨。

二、并列式 

诗人在诗中将有关的几个意象排列出来，构成一组意象，其意象之间的关系是并列的。

这种组合方式，也叫意象的迭加。

请看马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这首曲子将枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯等意象巧妙地并列在一起，组织成一组画面，渲染出一派凄凉萧瑟的意境，从而含蓄地传达出旅人的哀愁，给人以鲜明的形象感。

再看温庭筠的《商山早行》：

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

诗中的三四句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”也是意象并列式结构。诗人将鸡声、茅店、月，人迹、板桥、霜六个意象并列组合，绘画出了一幅羁旅行役艰辛的图画。

三、对比式 

对比手法在诗歌意象的组合中运用也较多。一般的办法是，将两组或两组以上互为对立或互为映衬的意象组合在一起。比如，欧阳修的《画眉鸟》：

百啭千声随意移，

山花红紫树高低。

始知锁向金笼里，

不及人间自在啼。

这首诗的意象是“画眉鸟”，诗人将其意象分为两个层面：前两句写画眉鸟自由自在、任意翔鸣的意象，与后两句写陷入囚笼，失去了自由的画眉鸟的意象，这两者之间构成鲜明的对比，表达了作者对禁锢思想、束缚人才现象的抨击和对言论自由、解放人才理想的向往。

对比，也称对照、对衬，它就是把对立的意象放在一起，以增强表达效果的一种意象组合形式。

再请看张继的《枫桥夜泊》：

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

诗的一二句，运用对比的手法设置意象。其中，霜天、残月是冷色，江枫、渔火是暖色，是一种色彩的对比；霜天透明的明亮和渔火鲜艳的明亮是光质的对比；而霜天的清淡和残月的迷蒙又是另一种光质的对比。这些意象的对比组合，便形成了一种幽寂清冷的意境。

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