中古玉器真实与虚幻交替间的审美

陋室精神

构文务求简约明朗

图片务求清晰馆藏

知识务求通俗易懂

思想务求弘古宣扬

“所謂現實,只不過是個錯覺,
                 雖然這個錯覺非常持久。”
                                        ——— 愛因斯坦

那么美到底是我们肉眼所见的现实,还是脑海里所幻想的虚幻更为真实?我觉得只有当一个人能领略虚幻与真实的重合,能理解并进一步欣赏,最重成为鉴赏者。
西汉早期玉龙.神龙见首不见尾
欣赏一件器物,一定要摒弃现实的喧嚣,静下心灵,感受古人的对于文化的解读与写实,一枚古玉,其实不就是一张泛黄的老照片嘛?这张照片里真实的记录着当时发生的一切,包括人文,地理,政治,岁月变迁的痕迹和它所经历过的酸甜苦辣,能看见一件器物只能说明人的双眼没有问题,能看懂一件器物才能证明你的智力没有问题,而如果一件器物能让我们人类摒弃一切,放下生活的重担,沉浸在这片刻的愉悦里,那么说明审美是没有问题的。
梵高《呐喊》

《呐喊》画作中的地点,是从厄克贝里山上俯视的奥斯陆峡湾。一天晚上,蒙克一次和两个朋友一起沿着海边便道散步。路的一边是城市,另一边是峡湾。作者又累又病,停步朝峡湾那一边眺望。日落时分,云被染得红红的,像血一样。蒙克停靠在栏杆上,疲累难以言说。朋友们继续往前走,他落在了后面,他感到一声刺耳的尖叫穿过天地间;作者仿佛可以听到这一尖叫的声音。蒙克停在那里因不安而颤抖着。这样的恐怖与绝望,最终爆发为一种孤独可怕的生命的呐喊。

生命的脆弱,家庭的衰亡,孤独、惊恐、绝望,长期困扰在蒙克的心里,他承受了很多别人难以感受到的困苦,他要呐喊。
不论中西.是否近现代.审美就是深度了解

木心先生说:


“没有审美力是绝症,知识也救不了”。


作为一名晚辈,我个人是非常尊重木心先生的,但是我更觉得,其实每个智力正常的人脑子里都是有审美的种子的,这些种子就是隐藏在知识的背后,只是很多人看器物只看表面,没有更深层次的去了解这件器物的由来,如果能蹲下身子,摒弃烦躁的内心,认真的去看一件器物,去了解它背后的知识,你的审美便会一步一步的在提高,所以我说,审美便是隐藏在器物背后的知识。
S龙,仰放状态审美
S龙,平放状态审美
S龙立体状态审美
审美S龙,首先要去理解龙应该是什么样子的?
如果连最简单的了解都不愿去探索,就很难谈器物的美与丑,蛇身的龙应该是是腾云驾雾的,他应该活在深海与天空白云里,那么他最美的姿态必然是一飞冲天腾云架雾,通过照片也不难看出,腾起状的龙是最有张力,最有审美视觉的,张牙舞爪,龙鳞暴起,颇有一跃千里之态,所以我说,美是什么?美是虚幻的想象与真实的器物完美融合,与思想灵魂三者交融的那个点,那个恰到好处的那个不便描述的点便是审美。

那么这件西汉的龙呢,他的审美观点也是一样的,因为他是獣身,豹最美的状态是什么?就是是捕猎状态俯卧待冲出的那个瞬间,后脚蹬力,前肢随着头部灵活而动。

他的后脚永远是有力的支撑着地面


下面贴出一组高清馆藏龙纹玉器

各自用所学到的,看到的

想到的去认知这件玉器的美

这些在日后的鉴赏生涯中

都将是审美背后的知识


韘形玉佩又称心形玉佩,由玉韘演化而来。韘是古代射箭时佩戴在右手大拇指上用以钩弦的用具,从战国开始,玉韘已逐渐演变成佩玉。西汉时期往后贵族墓葬中常见玉韘,多作扁椭圆形,两侧多透雕复杂的纹饰。韘的中部虽仍保留圆孔,但明显已不具备钩弦的实用功能。汉代韘形玉佩基本都为单佩。

龙纹玉佩·狮子山楚王墓出土

玉冲牙·狮子山楚王墓出土

蟠龙纹玉饰狮子山楚王墓出土

谷纹玉璜狮子山楚王墓出土

双龙纹玉佩

S形玉龙佩

这一组中档佩比较少见,一对龙首马身相立而对

汉,北洞山出土玉龙

镶玉漆枕·后楼山刘泾墓出土

徐州洞山墓82年楚王墓出土

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