广采博收——韩天雍书法篆刻艺术品鉴
韩天雍，1957年6月生，辽宁沈阳人，中国美术学院中国画与书法艺术学院教授、博士生导师，中国古文字书法创作研究学科带头人，日本文化研究学者。师承沙孟海、刘江、欧阳中石先生。1984年获辽宁大学外国语言文学学士、1992年获浙江美术学院国画系文学硕士、2001年获首都师范大学中国书法研究院文学博士学位。现为中国美术学院古文字书法创作研究中心主任、浙江省甲骨文学会常务副会长兼秘书长、浙江省文史馆馆员、教育部学位与研究生教育发展中心硕博学位论文通讯评议专家、日本岐阜女子大学特聘教授、中国书法家协会会员、西泠印社社员。
诗经关雎篇 180×49cm
创作以古文字书法为中心，多次参加国内外重大学术邀请展，在中央美术学院美术馆、中国美术学院美术馆、日本爱知县艺术馆等举办个展，作品被中国美术馆、钓鱼台国宾馆、中国艺术研究院以及海内外收藏家所收藏。1998年以来作为日本文部省招聘教授先后九年赴日本岐阜女子大学讲学。并在日本筑波大学、大东文化大学、学艺大学、北海道大学举办学术讲座。此外，还在中国艺术研究院、中央美术学院、清华大学美术学院、四川美术学院、鲁迅美术学院讲学。2015年10月获“意大利米兰世博会艺术功勋奖”。2015年担任中国邮政“一带一路”邮票集中国艺术形象大使。
蝶恋花答李淑一 248×124cm
多次担任国家级学术主持，2013年4月担任中国甲骨文书法高峰论坛学术主持；2014年12月作为中方代表出席出席日本东京甲骨文书道展，并作甲骨文书法创作主旨讲演；2015年4月在中国美术学院召开的国际甲骨文艺术高峰论坛暨中国甲骨文艺术学会筹备会担任学术主持；2016年策划主持第二届全国篆书书法大展等。被中国中央电视台、浙江电视台、日本NHK等国内外多家媒体专题报道。
著有《日本篆刻艺术》《三笔三迹》《佛教写经》《中日禅宗墨迹研究》《历代名家篆刻边款释文集成》等。《中日禅宗墨迹研究》论著获国家＂十一五＂社会科学艺术基金奖。
水调歌头124×248cm
笔力遒劲气势宏放
论韩天雍书法创作特征
文/陈池瑜
2008年底清华大学美术学院举办书法创作高级研究班，我们聘请天雍教授来清华授课，我和天雍相见如故。2009年我又参加了天雍在**美术学院举办的书法作品展及研讨会，对他书法作品的风格和特点，有了直观的、较为整体的印象。
韩天雍临写石鼓文《銮车石》《田车·灵雨》及《录簋》《害夫簋》《史颂鼎》《哀成叔鼎》等铭文，博采众长，并在临写的过程中吸收各铭文的书写特征。如临《害夫簋》注重其以方驭圆的结构及匀整遒劲的笔画特征；临石鼓文《銮车石》参照吴昌硕的临写作品，强调浑圆厚实的特点，在章法上则安排得更加规整，整幅作品浑然一体，气势雄健。天雍将临写与创作相结合，一方面在临写的过程中细心体察被临金文和石鼓文的特征，另一方面也将自己的风格融入到临写之中。所以，在他临写的篆书中，仍能见到他的章法、结构及用笔特点。他特别强调临写对象的神采和气韵，将临写作品看成创作的重要步骤。天雍创作的大篆作品，以古诗词和儒道佛经典名句为内容，如《诗经·关雎》《陶渊明：饮酒诗》《阮籍：咏怀诗》《苏轼：江城子·密州出猎》《中庸语句》等，我认为这些作品最能代表他的大篆风格。这些作品主要吸收商晚期和西周金文的结体与用笔特点，如商晚期《私募五方鼎铭》《戌嗣子鼎铭》及西周早期《大盂鼎铭》，参考其象形及点块和起收锋的特点，天雍加以创造，讲西周早期铭文下笔也用尖笔的写法，改造为下笔多用点，收笔有的保留尖锋，有的在收笔上也运用石鼓文圆整特点，这样在线条上具有点、尖锋和圆笔等变化，使作品书写显得丰富。天雍也特别注意大篆中圆转和弧线的运用，圆润典雅，庄重华丽，方中有圆，圆中有方。此外，他还吸收西周晚期《散氏盘》铭文“草篆”的笔意，提快书写速度，增加篆书书写中的自由挥写强度，使庄重雄健见长的大篆，具有了豪爽泼辣的灵气，增加了大篆创作中的现代因素。他的《诗经·关雎》《陶渊明：饮酒诗》等大篆作品，是目前大篆创作中的上等佳品，为书法界所称道，体现了天雍大篆雄健壮硕与豪放灵巧相结合的风格特征。他今年还尝试吸收草书运笔特点和绘画视觉特征，创作了草篆性质的《勤能补拙》《厚积薄发》《谐》等，将沉稳的笔画和快速的书写相结合，将浓墨线条和飞白的遒劲相统一，使作品虚实相生，流转飞动，字里行间蕴涵强烈的情感挥发，作品劲健泼辣，气势飞动，并有绘画般的强烈视觉冲击力，可谓大篆中具有“当代艺术”特点的创新之作。此外，天雍对钟鼎文细劲用笔和长方形结体的小篆形式也加以研究，临写《王孙遗者钟》《奏公砖》，以及吴昌硕《西泠印社记》，创作《钟鼎文联》“奏篆汉隶有逸趣，周鼎商彝考古今”，结体细长，用笔肯定流畅，铁线般的线条仍富有弹性，线的表现力很强，有如细腰淑女，雅韵流美。天雍在隶书和草书方面亦用工颇勤，他认真临写汉碑，创作的隶书作品《节录诸葛亮〈前出师表〉》吸收《礼器碑》结体和用笔特点，方整中见圆润，笔法颇具骨力。另一作品《柳永：望海潮》，则将他篆书中的有关用笔吸收到隶书创作中，形成具有个人特点的隶书风格。在草书方面，他通过临孙过庭《书谱》创作的作品《杜甫：饮中八仙歌》《宏智广录草联》等，都有较为鲜明的艺术特色。
沁园春长沙 124x248cm
天雍的书法创作秉持沙孟海先生有关向传统和古代书法用力的训旨，从临写金文、石鼓文到汉碑，研究各个时期有关书体的特征，广采博收，扎实锤炼基本，逐步形成自己的书法创作特点。他的书法临写和创作具有典型的中国当代学院派书法的特点。韩天雍是书法家，是学者、教授，他在书法创作与研究两方面均取得了优异成果。他正值盛年，相信他无论在书法创作还是理论研究方面都会继续有新的重要成果出现。（有删节）
客来惊起还乡梦 绕屋春风绿树寒 46x97cm
诗经关雎 180×97cm
论语述而篇68×68cm
大慧宗杲禅师偈 68x68cm
且与少年饮美酒 更窥上古开奇书 68x68cm
圣诞之夜 87x92cm
庄周之梦 35x45cm