瓜瓜斋：瘦金体好在哪？

赵佶《千字文》

昨天，看到某书法家写的瘦金体，挂在网上拍卖，买家出价还蛮高。我大略瞧了几眼，觉得乏善可陈。又找来赵佶的字一看，的确，大不一样。

本来，我想搞个今古图片对比，一目了然。可是，我怕得罪人，所以，我们只看看赵佶的字，看它到底好在哪。现在很多人喜欢瘦金体，但大多数人喜欢的，我猜，可能并不是瘦金体里最重要的东西。

瘦金体，也叫瘦筋体，是说它笔画细劲，筋骨粲然。很多人喜欢这字，是迷恋它炫目的技法。它的细，它的横、竖的收笔，它的跳荡洒脱，都极富特色。可是，我不管这些，我只看它笔画的本质。

观察蓝线的横，尽管非常细，但仍有提按，即有粗细变化，筋骨上面附着点肉，不是干瘦。后段有时腾空，而笔断意连。

观察红线的撇，有直撇，有弧撇。不管哪种，不管速度快慢，毛笔是被主人送到笔画末端，而不是甩出去、抛出去。这就是周星莲说的“使尽笔势”。

观察绿线的钩，钩脚处，外边缘是角，内边缘是弧。这种比较难写。长长的出钩，也是送出去的。

以此方式，观察其他笔画，一样的，我们看到，赵佶对于笔画质量的把握，是非常厉害的。“筋”是所有好的书法都有的，但赵佶把笔画写得极细，让筋暴露出来，这是他的创造。当然，里面可能也有一些比较弱的笔画。不过，这幅字是他二十二岁写的，写完送给了童贯。

所以，我看字，其实还是看它的本质，或者用一个装逼的哲学词：本体。书法家创造出的那些特色的东西，因其显而易见，容易被人喜欢。但笔画的本质，却因为没那么耀眼，往往被人忽略。书法如此，其他艺术何尝不如此？

当然了，瘦金体看多了、看久了，眼睛就不舒服。这本是我个人的感受，今天恰好在书上翻到曹宝麟先生的话，他说：

然而瘦金书毕竟有程式化倾向，这就决定了其篇幅是宜少不宜多的，因为一多便觉得非常单调……

所以你说，学瘦金体，乃至于学古代任何一位书法家，究竟要学里面的什么？又要规避什么？这个问题很值得研究。我的一位朋友，打了几个通俗的比方，我觉得恰当，照录在此：

就是临的有几分模样，但就是不好，因为他吸收的往往是毛病。你看模仿邓丽君和杨钰莹唱和都是往甜软上唱，可是她俩声音都有浑厚的一面，模仿张学友都捏着嗓子，可是张学友唱歌明明是嗓子打开的。学来学去学的竟然是幻象，连毛病都没学到，何谈精髓。现在学苏轼学米芾学王铎不都是这样吗！看着好像是特点，其实就是第一眼的感觉而已，跟特点都不沾边，所以令人生厌。

说得真是通俗易懂。还可以说很多，今天不详谈。

古今人都说，赵佶的字，受黄庭坚和唐代的薛稷影响。黄庭坚我就不说了，我们对比一下薛稷和赵佶的四个字：

薛稷的出自于《信行禅师碑》，赵佶的出自于《千字文》。

看上去，的确是有很大的一致性。只不过碑上的字，看不到笔法的精致处。反推之，唐代那些留名未留纸的书法大家，他们纸上的字，应该都是了得的。

薛稷有个弟弟叫薛曜。有人说，赵佶的字，受薛曜影响更大。薛曜有块碑《夏日游石淙诗并序》，长这样：

我觉得，根据这块碑，与其说赵佶受薛曜影响大，不如说柳公权是薛曜的嫡传。

今天就胡乱这几句。重点是招生。瓜瓜斋夏季网课报名，今天是截止日期。欢迎有想法的朋友扫码加微信了解详情，非诚勿扰，谢谢。