清代画坛“清初六家”之·王翚,山水画集师法唐宋元明诸家

王翚(1632-1717),清代画家。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家,幼承家学,初学画于张珂,后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水,初摹黄公望,后广泛师法唐宋元明诸家,转益多师,加以发展变化,形成个人风貌。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。其画笔墨功底深厚,长于摹古,几可乱真,但又能不为成法所囿,部分作品富有写生意趣,构图多变,勾勒皴擦渲染得法,格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名,康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》,3年完成,得到皇帝的褒奖,被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。王翚《仿唐宋元诸家山水》精品巨型册页, 绢本设色,长56cm,宽33cm,共十幅。 作于清康熙壬戌年(公元1682年),王翚时年51岁,此套册页为王翚壮年精品,尺幅巨大,大青绿设色,技法涵盖南北二宗诸家笔法、墨法、色法,全面体现王翚作为“清代画圣”的水平,和他“血战古人”的多方面能力。此套册页民国期间经曾经张学良将军收藏,保存状况极佳,是王翚传世作品中的顶级精品。

001、《赵荣禄山居读书图》,临仿元代赵孟頫青绿技法。

002、《高尚书层峦积雨》,临仿元代高克恭米家山水技法,一派云雾江南景象。

003、《涧水空山道 柴门老树村 仿巨然笔》,五代画僧巨然笔意,长披麻皴作山石,笔墨秀润,山顶为矾头,深得巨然笔意。

004、《关山秋霁 仿范华原》,北宋大家范宽画意,有“山峦浑厚,势状雄强”之貌。

005、《桃花流水杳然去 别有天地非人间 仿赵伯驹设色法》,赵伯驹字千里,宋代皇家宗室,南宋著名画家,笔致秀丽,纤细巧整,善为金碧山水,一派华丽富贵气象。

006、《夏木垂荫 仿董北苑》,仿五代宋初南唐巨匠董源画意,此图以水墨之法作长披麻皴,平淡天真,意趣盎然。

007、《瑶岛仙庐 临郭忠恕纨扇本》,郭忠恕为五代宋初画家,善界画,《圣朝名画评》列为“神品”,此图体现王翚融合北宗表现奇石峭壁,滚滚激流的画境。

08、《铜官山色 仿大痴道人》,大痴道人即元代大师巨匠,“元四家”之首的黄公望,此图与黄公望的名作《天池石壁图》如同出自一人之手。

009、《李营丘利涉图》,仿北宋初期山水大师李成,山石作短皴,“蟹爪枝”画树出枝,迷雾荒寒,深得李成画境

010、《江干雪意 仿王右丞笔 岁次壬戌夏六月 避暑天潭邃谷 师古人笔法 得此十帧 殊惭效颦耳 王翚》,此图模仿唐代王维笔意,不施皴法,表现雪江阔远,意境深长的境界。再欣赏一组美国大都会艺术博物馆藏的王翚《仿古山水册》。

王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来,创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然,清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用,而且多以细笔皴擦,画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。他早期画风清丽工秀,晚期则倾向苍茫浑厚。

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