清代画坛“清初六家”之·王翚，山水画集师法唐宋元明诸家

王翚（1632-1717），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》，3年完成，得到皇帝的褒奖，被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》（与杨晋等人合作）、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。王翚《仿唐宋元诸家山水》精品巨型册页， 绢本设色，长56cm，宽33cm，共十幅。 作于清康熙壬戌年（公元1682年），王翚时年51岁，此套册页为王翚壮年精品，尺幅巨大，大青绿设色，技法涵盖南北二宗诸家笔法、墨法、色法，全面体现王翚作为“清代画圣”的水平，和他“血战古人”的多方面能力。此套册页民国期间经曾经张学良将军收藏，保存状况极佳，是王翚传世作品中的顶级精品。

001、《赵荣禄山居读书图》，临仿元代赵孟頫青绿技法。

002、《高尚书层峦积雨》，临仿元代高克恭米家山水技法，一派云雾江南景象。

003、《涧水空山道 柴门老树村 仿巨然笔》，五代画僧巨然笔意，长披麻皴作山石，笔墨秀润，山顶为矾头，深得巨然笔意。

004、《关山秋霁 仿范华原》，北宋大家范宽画意，有“山峦浑厚，势状雄强”之貌。

005、《桃花流水杳然去 别有天地非人间 仿赵伯驹设色法》，赵伯驹字千里，宋代皇家宗室，南宋著名画家，笔致秀丽，纤细巧整，善为金碧山水，一派华丽富贵气象。

006、《夏木垂荫 仿董北苑》，仿五代宋初南唐巨匠董源画意，此图以水墨之法作长披麻皴，平淡天真，意趣盎然。

007、《瑶岛仙庐 临郭忠恕纨扇本》，郭忠恕为五代宋初画家，善界画，《圣朝名画评》列为“神品”，此图体现王翚融合北宗表现奇石峭壁，滚滚激流的画境。

08、《铜官山色 仿大痴道人》，大痴道人即元代大师巨匠，“元四家”之首的黄公望，此图与黄公望的名作《天池石壁图》如同出自一人之手。

009、《李营丘利涉图》，仿北宋初期山水大师李成，山石作短皴，“蟹爪枝”画树出枝，迷雾荒寒，深得李成画境

010、《江干雪意 仿王右丞笔 岁次壬戌夏六月 避暑天潭邃谷 师古人笔法 得此十帧 殊惭效颦耳 王翚》，此图模仿唐代王维笔意，不施皴法，表现雪江阔远，意境深长的境界。再欣赏一组美国大都会艺术博物馆藏的王翚《仿古山水册》。

王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。