才女李清照：写云雨之词向夫寻欢，真情与私欲兼备，令人心思荡漾

知否知否，应是绿肥红瘦。”

《如梦令》中这句诗想必很多人都耳熟能详，而它的作者很多人就算不熟悉，但李清照是才女这样的标签多少还是知道的。

我们知道李清照擅长写委婉的词，敏感的人读她的诗，时常能感受到她写诗时的惆怅与哀伤。

写《如梦令》时，李清照还未出嫁，但诗人天赋满级的她敏感度极高，对生活中的细琐之事能观察入微。

这种能力一直持续到她嫁人之后，凭借自己的敏锐度，53岁的她依然能写出脍炙人口的《武陵春》。

“物是人非事事休，欲语泪先流。”就是其中的经典诗句。

彼时金国频繁入侵大宋，她避难到浙江金华，从未嫁人之前为赋新愁强说愁写《如梦令》，到经历国家败亡、目睹国民流浪、亲历丈夫病死等一系列不幸之后写《武陵春》，她的词意已惆怅中透着无助。

其实，李清照本出生于书香门第，她不应该有这么多的“负能量”。

李清照早期家庭幸福美满，父母疼爱有加，打破传统的男尊女卑，教她识字读书，写诗作词。

长大后她嫁给疼爱她一生的丈夫赵明诚，婚后甜蜜幸福。那时的李清照意气风发，又自小就有率真明快的个性，最重要的是她敢于冲破传统观念的束缚。

作为女人，她不仅写诗作词，她还饮酒。这与中国传统的男尊女卑思想格格不入。

从她写的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”便可看出，李清照这位“千古第一才女”的性情既有婉转哀怨的一面，也有潇洒真性情的一面，这也给了她“纱帐求欢”的勇气。

丈夫赵明诚喜爱收藏古玩字画，闲暇无事李清照会陪丈夫一起鉴赏。一日午后鉴赏之余，下起大雨，烟雨朦胧间李清照写词示爱邀欢，写下云雨之词《丑奴儿》，字里行间令人心荡神漾。

晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。

理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。

绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。

笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。

词的前部分大意是：傍晚时分，一阵狂风暴雨，将夏日的炎炎火气清刷得干干净净。良辰美景之时，君郎在旁之际，心思萌动，可我怎么表达比较好呢？

李清照是个擅长含蓄之间写出男女之爱的词人，她在这方面的能力与酒吧小王子柳永有得一拼。

《丑奴儿》中，“笙簧”是个很特别的意象，据说它是女娲创造的一种吹奏乐器。当然在这它有两重含义，既代之音乐渲染谈情示爱的气氛，又暗指寻欢。

所以，《丑奴儿》就显得很暧昧了。

可惜丈夫赵明诚不知此意，不做任何的反应，于是李清照抛出“菱花”、“纱厨”接着暗示。

菱花是古代镜子的代称，更是暗指婚后的李清照虽然还略显羞涩，仍如小女孩般欢呼雀跃的梳妆打扮，但却别有一番韵味。

“纱厨”在这里和厨房没关系，而是指的围着纱帐的床。这个意境一出现，在“笙簧”“菱花”的基础上又平添几分暧昧，心思荡漾的画面感呼之欲出。

所以，《丑奴儿》后半部分的意思就很好理解了：洗完澡，换上薄薄的轻纱，玉骨冰肌，若隐若现；对着铜镜淡扫蛾眉，轻点朱唇，幽幽的体香，散发勾人的气息，我笑着对郎君说道：“今夜，纱帐中的竹席一定很凉快吧。”

言外之意，快抱我入纱帐。

李清照的词争议比较大，有人认为她的词低俗露骨，不仅是《丑奴儿》如此，《如梦令.常记溪亭日暮》中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”也被认为又另外的暗指。

但我却认为，事情没那么简单。

现代很多大师的作品，在普通人看来也是“不堪入目”，比如莫言的《丰乳肥臀》、村上春树的《挪威的森林》。

关于作品中有露骨之词这点，我很赞同一种说法：真正牛掰的作者，真正牛掰的作品，文字露骨但读之坦然而不做作。

比如说前面两本名著，以及王小波的《黄金时代》、张爱玲的《色戒》。

这是因为作者早已超然这件事之外，才会把暧昧之事写得坦荡而不俗气，而只有心里对此等事看不透的人，才会表现得俗不可耐。

李清照毫无疑问就是王小波、张爱玲之列。

要知道李清照是千古才女，中国几千年历史，文人骚客无数，能名垂青史的女诗人却寥寥无几，而李清照就是其中之一。

受封建礼教束缚，还能填词写诗的女人很少，敢于写闺房趣事，并且写出露而不俗的境界流芳千古的，则几乎只有她了。

而这一切全部建立在李清照坦率真诚，敢于对抗封建礼教的压迫上。如果她没有这样的勇气，就不可能如此特立独行，也就不会有这样的奇迹。

晚年的李清照多以哀怨彷徨的诗词为主，因为经历过太多风霜。

但我相信前期坦率真挚的生活，也为后面写出细腻惆怅的诗词打下了基础。

因为，只有尝过百酒之味，才会懂得白水之魅。

她经历过幸福、流亡，经历过率真、彷徨，才会在晚年时写出如此多感人至深的经典之作，为中华文化添上一抹色彩。

读古诗词是件很幸运的事，在感受韵律之美时，还可以了解诗词作者背后曲折婉转的故事，如果进一步挖掘历史，又会在故事背后挖掘出更深一层的哲思道理。

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