浮世绘,从头说起

浮世绘是兴起于日本江户时代,特有的一种风俗画。其内容多为表现贵族、市民、优娼的日常生活与劳动场景,体现当时社会流行的世俗风尚。而说到浮世绘的产生,还是源于日本社会政治与文化观念的转变。

镰仓时期,日本的绘画深受中国南宋绘画影响,表现题材也以皇亲国戚的生活以及歌咏山水为主;至德川幕府时期,贵族阶层的审美喜好,开始转向描绘世俗社会生活场景的风俗性绘画。

▲岩佐胜以《中务画像》

狩野内膳正是这一过渡时期的代表,而紧随其后的岩佐又兵卫则,完成了日本古典绘画,从中国绘画风格到浮世绘样式的创立,终成浮世绘开山之祖。

浮世绘作品通过对自然景物和人物、空间等精细有趣的描绘,表现了丰富多彩的世俗生活场景,艳姿美人,纹饰华服,坐谈赏樱,载歌舞姬,春山出游,如此等等,皆充满浓郁的生活情趣。

独特的构图,鲜亮的色彩,平面装饰性画面,生动的绘画表现,构成了浮世绘主视觉特征。

▲西川祐信《美人观花图》

最初的浮世绘均为手绘本作品,绘画名家的作品多为上流社会少数人的玩赏之物。随着书籍出版的普及、印刷技术的提高,出版商开始刊行以绘画为主要内容的绘本,再进一步推出了单幅木版画“一枚绘”,开启了大众文化消费市场。

这其中,雕版印刷技术的贡献最为重要

17 世纪,中国的彩色木版画和印刷实用物,如含有木版插图的书籍、年历、祭祀用品等印刷物,作为贸易品出口到东南亚一带,其中很多也通过朝鲜半岛传到平户、长崎从而进入日本。

▲中国传统彩色水印版画的杰出代表是 17 世纪的《十竹斋画谱》《十竹斋笺谱》,以及大量的古籍善本插图和具有不同地域审美特征的民间木版年画

这些彩色印刷物引起了人们的关注,并对日本出版业产生了很大的影响,日本迎来了多色印刷技术的时代。

尤其是他们在中国多版套印技术的基础上,发明了对版线技术,不仅能套印出数十种色彩的木版画,印刷速度也得到了大幅度的提升。

浮世绘的内容本身就深受民众喜爱,因而一直有广阔的市场需求。因此画师自然希望自己创作的手绘本,可以通过印刷方式进行量产,以满足市场需求并获得广泛的社会声誉与可观的经济利益。

▲菱川师宣《半面美人图》

有了彩色套印技术的保障和出版商的市场推动,浮世绘很快便由手绘的少量珍玩,变为市场广为流通的“锦绘”。

由于木版画的复数传播效应,浮世绘的影响力远远超出了,满足人们消遣赏玩的范畴,而成为近代日本文化的一张重要名片。

1856 年,浮世绘画家葛饰北斋的《北斋漫画》传到了巴黎,引起了西方美术家的关注;之后通过世界博览会,日本又将更多的浮世绘输送到巴黎展出,开始对西方印象主义画家产生影响。

▲莫奈《穿和服的卡米尔》

那时期正值西方现代主义兴起,具有激进思想的青年艺术家,试图冲破学院派与自然主义限制的古典绘画藩篱,他们的眼界越过了西方古典主义的传统,既向非洲原始主义艺术学习,同时也转向了东方。

浮世绘所展现出来的平面性绘画和富于装饰性的色彩,对印象主义和后印象派画家产生了影响,马蒂斯、塞尚、梵高都曾对日本浮世绘版画做过深入的研究,梵高还用油画,临摹过浮世绘画家的作品。

▲梵高临摹浮世绘画家溪斋英泉作品《花魁》

浮世绘的造型形式语言,兼有中国绘画和欧洲绘画的混合特征,这大大提升了浮世绘的综合艺术表现能力。

有些叙事性画面,采用的是中国卷轴画的散点透视,以屏风或树木间隔不同的空间和人物故事情节,强调线条的表现力和色彩的装饰性;

另有些大场景的建筑绘画,则采用了西洋绘画的光影表现与焦点透视技法。

▲歌川广重《江户百景图》

德川以降,浮世绘在近两百年发展过程中,产生了诸多名家流派,这些流派或以擅长描绘某类题材而声名鹊起,或以某种独特画法而拔得市场头筹。

如擅长歌舞伎艺人肖像的菱川师宣,擅长美人画的铃木春信喜多川歌麿鸟居清长等,但诸多画家中最值得一提的是葛饰北斋和歌川广重

葛饰北斋的作品,具有奇特的造型和色彩表现,他晚年创作的《富岳三十六景》和歌川广重表现东海道的五十三幅风景作品,具有鲜明的日本视觉美感和人文关怀,因而比一般描绘优伶美人的绘画更具有历史穿透性。

▲葛饰北斋《富岳三十六景》之凯风快晴

今天给大家推荐的这部《浮世绘流派史》,以十八个篇章,详尽介绍了浮世绘的源流与发展脉络,以各流派的兴起时间顺序排列。

同时在各流派内,按名家生年降序逐一介绍其师承关系以及各自的艺术风格,给我们勾画了一个庞大而又清晰的浮世绘谱系。

虽然这部书是以浮世绘手绘本作品为主要编撰对象,仅有少量木版画作品,但这恰好弥补了我们以往对浮世绘的片面认识。

由于浮世绘中“锦绘”的巨大影响力,以至于在我们的观念中将浮世绘等同于锦绘。

事实上,从手绘本到木版画的过渡发展,生动展现了浮世绘由最初少数上流社会赏玩,转向社会大众审美消费过程的功能转换,以及艺术传播的影响力,也给我们提供了手绘本与木版画作品之间的艺术语言比较,从而使我们能够更加深入体会其各自独有的艺术魅力。

《浮世绘流派史》

[日] 大村西崖 田岛志一 编著

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本文作者陈琦系中央美术学院研究生院常务副院长,标题为编者所加。
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