李彦明：扬名实用性玉器，琢刻自己的梦想
在中国的玉石江湖，一直流传着“十个玉器匠，九个南阳人”的传说。有人甚至说”只要有玉的地方，就有镇平人”,这说法一点也不为过。
中华玉都镇平石佛寺景色
在中国的玉石江湖，一直流传着“十个玉器匠，九个南阳人”的传说。有人甚至说”只要有玉的地方，就有镇平人”,这说法一点也不为过。
对于远离玉石江湖的人来说，很多信息都是标签化、碎片化的。但对于正真游走在玉石江湖的人来说，走进观察，他们都是一个个活生生的奋斗逐梦的故事。作为专注于玉石圈记录者与见证者的玉石铺子，玉石铺子的小编采访李彦明那天就发现了一个鲜活而真是的玉雕人。
河南省玉石雕刻大师、中国工艺美术大师宋建国的高徒、明德玉坊玉雕工作室总设计师、南阳市金世润珠宝玉器有限公司掌门人……这是一个普通玉雕琢刻人李彦明身上的标签。而这些标签在如今信息爆发的时代亿万级的信息中显得微不足道，很多人都会为外在标签化的符号定性一个人。
李彦明（作二）和老师宋建国以及师兄们出游
驱车采访李彦明那天，天公不作美，外面淅淅沥沥地下着小雨。车在在、一排错落有致的街道停了下来，开门发现是一玉雕工作室的模样，抬头发现了明德玉坊玉雕工作室字样，我们到了此行目的地——李彦明明德玉坊玉雕工作室。
简单寒暄过后，玉石铺子一行采访了河南省玉石雕刻大师李彦明。李彦明从17岁开始从事独山玉设计雕刻工作。如今他从艺已有20多载，在过去的20多年里，他很少面对外人发出过什么声音，更别说把传播工作室的品牌。似乎李彦明什很多时候都慢半拍，不论是携作品作品评奖，亦或者是雕刻技能职称评定。自2012年伊始，他被“倒逼着”才为之，如今的李彦明身上的标签更多了。
如果把时间推到2012年之前，李彦明身上类似的标签少之又少。如今五年过去了，他在行业内和名气有关的标签是今非昔比。百花奖、陆子冈杯、玉华奖等玉雕行业内的奖项多了不少，多半还是金奖。荣誉称号也囊括了河南省玉石雕刻大师、中国青年玉石雕艺术家等。
李彦明和老师宋建国
在上述的标签中，对李彦明来说，还是有幸拜师在中国工美术大师大师宋建国门下。别看李彦明身上的标签多了起来，当真让他说来大道理来确实另一番景象。
“咱这人干起活来（玉石雕刻）简单的和一一样”，李彦明甩出一句镇平话：“要是正儿八经说出个一二三来，那是真的不行。”如今李彦明，配合玉管委宣传展示“中华玉都”城市品牌和“镇平玉雕”产业品牌形象，探索产游融合新模式，开拓市场，促进玉文化产业转型升级。积极探索互联网，借助阿里闲鱼拍卖开展互联网营销尝试。
之后，我们的谈话更多是和他以往的玉雕经历有关，不论是翻阅往昔的玉雕作品照片，亦或者是谈话中流露的信息。李彦明经过这20多年的历练，李彦明从一个默默无闻的学徒工，逐渐成长为在独山玉雕刻领域小有名气的高级工艺师、玉石雕刻大师。
百花奖金奖的作品的《富贵有余——鱼缸》
李彦明善于根据独山玉的玉石特点进行设计加工，他根据独山玉颜色多变、石质变化多端的特点，创作出来的作品吸引了不少人的目光。在李彦明诸多作品中有一类格外引人注意，李彦明称其为“实用性玉器”。这类作品不是偏实用性，而是作品在兼顾注重美观的同时，突出了玉器的实用性。其中，一个获得中国玉(石)器百花奖金奖的作品的《富贵有余——鱼缸》，就是一件实用性与美观性相结合的器力作。类似的作品还有几个，其中一个还被其恩师，镇平唯一的一位国家级非物质文化传承人仵海州大师搬到镇平非遗研习所，以便于来自四海的宾朋欣赏、交流。
畅想一下，如若能拥有一个类似的玉器作品放在家里，亦或者办公室里，一汪池水中芳华盛开、芳草萋萋，小鱼在池水中游弋。假若水面再有两三抹绿，在哗哗的水声中品茶论玉别有一番滋味。
玉石给大众的形象大多是“玉无价”，不免有人担心类似的实用性玉器有点暴珍天物。其实，李彦明利用的这类玉石叫独山玉，独山玉也是中国的四大名玉之一。
李彦明独山玉玉雕作品《红梅赞歌》
李彦明表示：“颜色丰富是独山玉最大的特点。一块独山玉料中往往具有多种颜色，这就要求雕刻者要全盘考虑，既要有精彩的布局构思，又要巧用各种颜色。“独山玉给玉雕师提供了广泛的设计空间，关键看玉雕师敢不敢想。”
得益于自己老师中国工艺美术大师宋建国的教诲,玉雕艺术创新才有生命，中华大美无所不融，海纳百川艺美民族雄风。李彦明创作的这类作品，虽然将装饰性与实用性相结合，但无可避免地对玉石原料产生了浪费。但李彦明创作的鱼缸、亦包括大型花鸟类摆件作品，大多是利用独山玉黑色石质的部分，类似的石头哪怕是独山玉开采的源头——独山玉矿也是被放弃，用来加工称建筑材料的那部分。对此，李彦明认为，早在玉石为人类所利用之初，玉器最早为人们所认知的就是其实用性。随着人类对玉石原材料美丽质感认识的不断深入，玉器才逐渐由实用性向观赏性转移。因此，将玉石加工成具有实用性的玉器并不是暴殄天物，而是返璞归真。
李彦明作品《醉荷》“陆子冈杯”中获得金奖
在《富贵有余·鱼缸》的创作中，深色且质地较粗糙的部分被李彦明制成了鱼缸，芙蓉红色部分被雕刻成了荷花。整件作品采用浮雕、透雕、镂空、线刻等多种雕刻手法。作品设计风格新颖独特，巧妙构思，匠心独运。黑色鱼缸大气稳重，厚重朴实；清秀典雅的荷花高洁华贵，淡雅幽远。整件作品造型准确，布局合理，线条流畅，是一件集工、艺、韵于一身的上好之作。
采访结束，我们坐在一小饭馆推杯问盏，闲聊中我发现了李彦明不曾谈起，亦或者是我不曾留意的一些信息，那部分的是更真实、更鲜活的。当然，这些也是作为一个男儿不愿过多谈及、柔软到轻触即破的那部分。
本人主人公玉石创作者李彦明
在哪里，李彦明谈多了作为一个玉雕匠人的梦想，梦想着自己做出一两件能流传百世的玉雕珍品。围着这个梦想，他说了很多，本着尊重他想法的初衷，我这里不方面讲太多，但它真实地存在着故事，那是一个令人动容的场景。倘若放在平时，亦或者稍微正常一点的场合，他大多的情况都不会过多谈起。不！甚至对于他这样一个大男人来说，他压根就不会谈及，只是彼时彼刻，也不知道是那份心绪让他情不自禁，让他吐露心生。
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