虔诚与通俗：海顿《创世记》欣赏

1512年11月1日，意大利文艺复兴画家米开朗基罗在西斯廷教堂完成绘制天顶壁画《创世纪》。今天，特被适合听海顿的宗教清唱剧《创世记》

《创世记》是古典主义作曲家海顿最为著名的作品之一，作于1797-1798年，正是海顿六十五、六岁。这部清唱剧以圣经《创世纪》与弥尔顿的《失乐园》为基础，由玛·斯维腾撰脚本(德文)，形式为3位天使的领袖加伯利(女高音)、尤利尔(男高音)和拉斐尔(男低音)及亚当与夏娃的宣叙调、独唱与重唱，配以天使们的合唱。

海顿

圣经《创世记》叙述的是上帝如何创造这个世界，人类与万物如何产生。根据圣经记载，上帝只用六天就创造出世界： 第一天：神创造光，分出昼夜。 第二天：神将空气与水分为上下，造出陆地与海洋。 第三天：神说地要长出青草、菜蔬、树木。 第四天：神造了太阳与月亮，管理昼夜。 第五天：神说水要滋生有生物；要有雀鸟飞天空。 第六天：神说地要生出各种动物，并按着神的形象造男造女-亚当与夏娃。 第七天， 因为忙碌了六天，所以是休息日（这也就是现在星期天基督徒去做礼拜的典故）。海顿的清唱剧根据创世纪的内容将全剧共分三段，第一段讲述第一至四天，第二段份讲述第五、第六天，第三段则是描写亚当与夏娃歌颂赞美上帝。每一天的结束都有相当精彩的合唱乐段。全剧形式由合唱、独唱咏叹调、重唱和器乐间奏组成。
清唱剧《创世记》创作时的海顿，已经是当时誉满全欧的交响乐和四重奏大师。他应邀前往英国伦敦访问，正值亨德尔音乐节隆重上演清唱剧《弥赛亚》。这种以合唱为主体的音乐形式的宏伟壮丽，使海顿震惊，尤其是第二幕终场的合唱曲《哈里路亚》，那宽广深厚的感情流露，更令海顿感动得涕泪交流。海顿就此下决心要试一试自己在清唱剧方面的才能，便开始着手创作这部清唱剧。原剧脚本由莱德雷根据弥尔顿《失乐园》的第二章《创世记》改编而成，据说本剧原是为亨德尔所作。海顿花了大约三年时间（1796－1798）写成了该剧，并于1799年举行公演，十分成功。
评论家认为海顿将“创造”的过程完全世俗化地处理了，以至于人们认为它“与其说是赞美创造的神，不如说是赞美创造的工匠”。这部作品具有高度的艺术价值，洋溢着光明和欢乐， 其中大量生动的描写段落和丰富的想象，如“日出”、“溪流”、“鸟鸣”、“野兽画像'，以及序曲中许多新颖的半音和声手法，成为后来浪漫派作曲家们汲取灵感的源泉。
海顿（1732-1809）家境贫困，自幼受到民间音乐和教堂音乐的熏陶，之后的音乐之路上他当过仆人、看门、送信、擦皮鞋，干过家庭教师，写过歌剧，作过大提琴手。1761年是海顿一生中的一个重要的转折点，他去艾森施塔特任艾斯特哈齐亲王的宫廷副乐长，不久任乐长。从1761年起直至1790年乐队解散，海顿在艾斯特哈齐宫廷度过了一生中最可贵的30年。作为一个贵族宫廷的乐长，首先是附属于主人的奴仆，要按照亲王的意旨办事；但另一方面，宫廷的管弦乐队、合唱队、歌剧院、木偶剧场等又为他的艺术发展提供了多样的写作机会，并能直接检验自己的作品，从而增删修改，臻于完善。海顿大部分的佳作是在艾斯特哈齐宫廷中写成的。1790年海顿的生活起了一个决定性的变化。艾斯特哈齐亲王去世，新亲王解散了管弦乐队，海顿，此到才真正开始在艺术天地中自由驰骋。海顿夜以继日地忙于开音乐会，参加大量的社交集会和写作新作品。年逾六旬的海顿不仅在作品的数量上满足了听众对他的巨大要求，而且在质量上也比以往的作品更胜一筹。晚年的作品中两部清唱剧《创世记》）和《四季》最为成功。
除了《创世记》之外，海顿在许多乐曲中都显出自己是一位虔诚的天主教徒：他在每件手稿的开头总是写上“以上帝之名”，结尾总是签上“荣耀归于上帝”。但他虔信上帝不过是随从习俗，宗教在他的思想与情感中并未占有重要的地位。他的最早的声乐作品之一《F大调小弥撒曲》中，“求主怜悯”乐章的音乐主题却是快乐欣喜的，著名的《圣母悼歌》充满了人情味；而《基督在十字架上的最后七句话》这部7个乐章的管弦乐曲（后来加入独唱与合唱），给人留下的最深印象是末乐章模拟地震的画面。这些都说明海顿的作品是面向现实、面向人生的，即使在他的宗教音乐中也是这样。他喜好田野、森林、钓鱼和打猎，他对大自然的热爱不下于莫扎特和贝多芬。海顿的音乐之所以具有不朽的价值，因为它面向现实，面向人生，气息清新，朝气蓬勃，令人受到鼓舞；也因为它在作曲技术上奠定了欧洲古典时期的交响曲和室内乐的规范，从而形成了德奥音乐经久不衰的优良传统。
推荐库客音乐网的hanssler专辑。由赫尔穆特·里霖与斯图加特巴赫学院乐团的海顿《创世记》

专辑号：CD98.938
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德国著名指挥赫尔穆特·里霖Helmuth Rilling，1933年出生于德国的斯图加特，是全球最著名的指挥家、音乐教育家之一，更是当今世界上巴赫音乐最权威的代言人。除了巴赫之外，他对莫扎特和海顿的宗教类声乐作品的诠释，也非常出色 .

赫尔穆特·里霖

赫尔穆特·里霖的名字从20世纪70年代开始就一直与世界顶级乐团和音乐机构联系在一起。他于1954年创办了加辛格合唱团(Gächinger Kantorei)，于1965年创办了斯图加特巴赫学院乐团(Bach Collegium Stuttgart)，并与这两个团体展开长期的合作，开始密集地演出、推广巴赫(J.S. Bach)的音乐。