中书协2020年国展培训笔记（四十六）
由于汉碑隶书均非墨迹，所以无以窥见其用墨技巧，而清人隶书则极注重用墨的变化，枯涩湿润相映成趣，所以我们在学习隶书时，即从汉碑入手，兼学汉代墨迹，同时选学清人书作可能会收到更好的效果。
在传统的隶书中集点画成字，集字成行，集行成篇（幅）。
章法从本质上说就像点画组成字一样，也是一种构成形成。只不过是比单字更大范围的字与字、行与行的组合。
许多隶书的创作是字距大于行距（数学上的列）这样的特殊章法和隶书写在简上有一定关系。
隶书的复兴时期，出现了许多杰出的隶书大家，如郑簠（fu）、金农、邓石如、桂馥、伊秉授、陈鸿寿、赵之谦等。他们的隶书总体特点是以汉碑为基础，又独具匠心的掺入了草、行、楷、篆的笔法。其中可以分为两类，一类是突出隶书的金石之气，以老辣苍劲为格调；一类是注意朗润之韵，以飘逸散诞为风气。
隶书，简的章法形成常有这两种：
第一，比较窄的简，上面只有一两行字，有的写的比较密，有的写的比较疏，字与字之间离得比较远。
第二，在简里面，一条一条连接在一起，我们称之为册。这也就形成了独特的字距大于行距。
而今，现代印刷体隶书章法主要由三部分构成：
正文是最主要的。其章法有字字独立而气势相贯者;有字字以笔势相连，牵丝相接者;有字字相属，牵丝、点画难以分辨者;有纵有行，横有列者，如章章，史游《急就章》等;有纵有行、横无列者，如王羲之《十七帖》等;有纵无行，横无列者，如怀素《自叙帖》等。总之，例如朱和羹在《临池心解》中所说的：“作书贵一气贯注，凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠成一片，方为尽善尽美，即此推之数字，数行，数十行，总在精神团结不外散。”题款是指正文之外的文字。款也称款识，正文诗词名，正文作者、受书人，书写者的姓名、斋号、籍贯，书写的年月、地点、环境、气候以及随感等等。款长者可达数十、上百字，短者仅写书写者名字，此又称“穷款”，完全依据纸的留空大小以及作者审视作品的需要而定。款字应比正文的字小，但也不宜大小过于悬殊。款识又有单款、双款之分。双款就是以上列举内容中包括受书人。受书人称上款，其他文字称下款，故名双款。单款指只有下款，无受书人。在任何情况下，题款只是陪衬，对正文而言，它是处于附属地位，其篇幅不能多于正文，其字不能大于正文，在草书作品中尤其如此，以免喧宾夺主。
创作一幅作品的最后一道工序就是“钤印”。印分三种，起首印，压角印和名号、斋号印。起首印多取长方形或椭圆形，形态稍活泼些，内容为作者斋馆名、格言、警句或吉祥祝福之言，压角印与起首印略同，一般盖在右边中间或略高处。名号印、斋号印在下款的最后一个字下。盖两章者多取一章阳文，一章阴文。其距离也应恰当，章与款之间不能太紧或太疏。钤印还应注意以下几点：
一，印章在整幅作品中除其表达的意思外，主要是起点缀作用。若印章盖得太多，对作品的画面反有破坏作用，至少给人以凌乱、噪杂之感。至于历代留传下来的名作往往印章很多，这是表明时间久远，经收藏的人极多，凡收藏者视为珍宝，都会盖上几枚印章，这样越盖越多，这并非是书写者本人所盖。
二，印章的形式、朱文、白文等。若盖两枚以上印章，应该有变化，如名章是正方形的，则起首章，压角章就不宜用正方形的。但若是连着盖一枚名章、一枚斋馆章，则其大小不能悬殊，以免产生不稳定感。
三、印章的大小要与正文字的大小相适应，不能正文的字较小而用上十分醒目的大印章，这就会不协调，不和谐，印章冲突了正文。当然，正文的字很大而用的印章很小，也会有虎头蛇尾之感，色彩上也不相称。书法艺术是有其色彩美的。洁白的宣纸，深湛的黑墨，以及鲜红的印章，红、黑、白是色彩中最为鲜明，最为漂亮，最为基本的颜色，在书法作品中已完全具备。
这三种对比度十分强烈的颜色，糅合在同一画面上，给人以赏心悦目的美的享受。题款和钤印是章法的重要组成部分，它既能丰富色彩，又能在整幅作品中起到对角平衡、长短相应，大小参差的作用，处理得当能达到相得益彰的艺术效果。所以历代书画家在这方面都有很深的造诣。明清草书大家黄道周、傅山、王铎等作品中在章法处理上都有上佳表现，让人细细品味而击节叹赏。
汉代不少隶书碑的章法都是字距大于行距 如《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》、《封龙山碑》、《孔宙碑》、《史晨碑》、《韩仁铭》等等。但其中有的字距大，虽然隶书左右张开，但因字距大，纵势的字也加以调整，写的较平正，显得疏朗，如《曹全碑》（见图111）、《礼器碑》（见图 112）。第二种情况总的讲字距大于行距，但是纵势字虽然往左右有张力，但仍然保持自然结体的纵横，且笔画上收放鲜明，结体变化丰富，章法较错落，显得较茂密而有变化，有密有疏，有小有大，横向错落，这种章法较难经营，但艺术性高，如《张迁碑》（见图113）、《鲜于璜碑》（见图114）。第三种情况如《封龙山碑》（见图115）、《鲁峻碑》（见图116），字距大于行距，但相差不是很大，字距之间纵势或横势的字基本按其自然结体，因此在字距中空白有大有小，错落其间，章法比较饱满。所以字距大于行距的章法并非都是疏朗的布局，也有比较茂密的丰满的布局。这与作品风格和审美追求有着必然的联系，我们在所举的各碑隶书作品中可以看出风格差异是很大的。