向度•影评▕ 赵雨：观影小札（一）——《麦田》
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文/赵雨
首先值得肯定的是《麦田》对那片“麦田”的舞美布景，导演何平说过，没有麦田就没有这部戏，他看南方的麦子太矮，不出效果，就去东北找，走到中俄边界的额尔古纳河，才选中。呈现在银幕上的景色确实怡人，那一望无际的金黄色麦田，每株麦子麦穗饱满，麦芒细长，微风一吹，迎风飘展，如波浪般。角色置身这样的环境中，天人合一，物我两忘。镜头勾勒出的其他场景（无论人物造型，画面构图、色调），也都美到极致，可看出导演在造型上的用心。
其次值得肯定的是《麦田》的切入口，何平是研究过《史记》的，《麦田》的情节根据史实改编：秦国和赵国交战，赵国败北，被秦人坑杀了40万士卒，想回家收麦子的士兵“暇”和贪生怕死的“辄”以逃兵身份误入赵城“潞邑”，谎称赵胜秦败，欺骗了城中苦苦等待男人归来的女人。故事的框架就以这样一个谎言撑起，谎言的分量有多重？《麦田》里，它是一场集体无意识的伪狂欢。导演在这里采用双重视角讲述，其一是潞邑女人的视角，她们陷于谎言而不自知；其二是观众视角，我们因掌握着事情的全部真相，在观影过程中，看待角色难免生出同情心：瞧，她们的庆贺、狂欢，归根结底只是一场空。她们笑得越大声，越反衬出真相的悲凉。真与假原是两个相对的概念，在这里它们是同质的，一个群体的喜怒哀乐全凭谎言牵系，在那个战乱频发的年代，人的命运脆弱得如一层冰。
《麦田》的主流电影而言，它其实是不算成功的，何平拿捏不好电影语言，用乱了。何平很前卫、很大胆，有自己的想法想用在电影里，无可厚非，但他不像王家卫玩真正的实验主义，偏要讲故事，故事里采取舞台剧形式、让演员之间飙演技，也无妨，只是这些东西用多了，过了。捏拢来半个小时就可以讲完的故事，硬拖到一个小时四十分，绕来绕去，看得人磨光耐性，直打哈欠。何平近几年的电影市场小，自称其重心不在国内而在海外，感叹国内的观众领悟力不高，看完《麦田》，我们想说，何导演别再诡辩，不是我们不买账，掏钱找不到乐子，图什么呢？
赵雨，1984年生，芦山村/绿化村人
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