同是迷影型风格电影，《一步之遥》比《罗曼蒂克消亡史》差在哪？

电影《一步之遥》最大的问题，作为一部民国初年上海滩为背景的影片，导演姜文的自身气质与之完全不符，几乎南辕北辙。

所谓“民国范儿”，本质上是现代中产小资们，怀着布尔乔亚情怀对民国时代的浪漫想象，通过港台影视作品数十年的潜移默化的美化熏陶，有着相对约令俗成的文化内涵的，和真正历史那个十室九空、民不聊生的黑暗时代，反而没多大关系。

比如王家卫《一代宗师》里各色人物不分主配不分大小，一个个何等装腔作势，和真实的民国武林人物大约差了十万八千里，然而不妨碍该片大获成功，杀入奥斯卡奖提名的九强之列，更被小资文艺片爱好者们奉为至宝，爱不释手。

作为生在新中国、长在红旗下的一代人，姜文的年龄、经历、教育背景决定了他的人生观和世界观，因此拍“大院子弟”题材的《阳光灿烂的日子》，那是自家人的自传，当然游刃有余，拍《鬼子来了》，甚至观感风评不好的《太阳照常升起》，也都是在拍他自己最熟悉的那一套叙事规则。可是类似王家卫的那套“民国装逼小资范”，恰恰是姜文既不熟悉也不喜欢的，甚至可以说是骨子里反感的。

真要拍出所谓的“民国范儿、老上海”这种调调，天生小资的王家卫可以拍，文人气质的李安可以拍，泛80后成长在经济高速增长时代的程耳也可以拍。但让吴宇森拍就已经有点不对劲了，让姜文来拍，就犹如已经因《亮剑》“李云龙”在相当程度被定型的李幼斌，非要去演张灵甫一般，不免让观众们极感违和，甚至出戏，还不如《太平轮》上的黄晓明来得贴戏。

同样是20世纪初的民国背景，姜文拍摄西部边远小城的《让子弹飞》，尚且可以将环境高度抽象化、架空化，以获得成功。而拍上海滩背景的《一步之遥》这种影片，已经超出了姜文个人的“创作舒适区”。

因此，同样是上海滩背景，同是迷影型风格电影，同样是隐喻多故事性弱，同样票房不尽人意，《一步之遥》和程耳《罗曼蒂克消亡史》的口碑风评，可以说是大相径庭。

不怕不识货，就怕货比货，从技术上，《一步之遥》是真的故事弱，靠大量信噪比和非常不经济的注水，（那一大段让几乎所有人倒胃口的舞台表演），硬生生撑长了两个小时。

但《罗曼蒂克》不是。恰恰相反，《罗曼蒂克》的信息量甚至过度饱和，让人觉得程耳有炫才之嫌。一个最直观的对比：同样是开场戏，同样是一段冗长的讲故事情节。《一步之遥》是单一场景，那个冗长的“锅气”的对话，也仅仅只是为了表现角色所谓的“格调”，而且还很失败，信息量仅仅相当于《罗曼蒂克》陆先生喝茶时一个素色茶碗的瞬间镜头；

而《罗曼蒂克》是大量的场景转换，交代环境、背景、人物，小伙计的故事是寓言，也是预言，居然还是个扣，和后面张先生之死形成映射，和王妈之死形成照应。单从剧作角度来说，水平相差不可以道里计，从镜头调度上来，差距就更明显了。

要说《一步之遥》的剧作本子，也是王朔、廖一梅这些编剧大牛在一起攒出来的，按说以这几位的水平，不至于最后出来这么个不伦不类的东西。大概是作为把舵者的姜文对这个故事本身，潜意识隐隐的排斥，才导致了这么个尴尬的结果吧。

——你永远做不好你不喜欢的事情，越有才华越是如此。