朱募沉读梦窗
遠山之巔，星穹之下。
邂逅君子，温其如玉。
梦窗词可一概而论，又不可一概而论。古今人说梦窗，说他绮丽厚重，奇思壮彩，篇章之活，引无数丽字万尖飞动，更有精博的人可看出他有大旖旎中的大净素。无论是打太极、练瑜伽，写书法，画画，或者种种艺术、日常静习的事物，我最近的体会，都强调这个“势”，就是将外在矛盾统一，而产生出内在的力，这个内在的力便是“活”的源泉。梦窗的篇章之活、架构能力之强，用历届评论家的话讲，就是“非大神力者不能”，或者“空际转身”云云。
“绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减，红颜先变。”前三句繁华勾勒，后三句霹雳似的凋零冷落。这就是词的势，也叫“张力”。这个是梦窗习清真得来的，所以梦窗聪明。清真词“钿车罗帕，相逢处、自有暗尘随马。年光是也，惟只见、旧情衰谢”异曲同工也。唯说清真词不可学处正是在此，“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无情。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。 ”一个“终不似”作转折，道尽多少曲折伤逝之情，这就是清真的笔力。梦窗“便系马、莺边清晓，烟草晴花，沙润香软。烂锦年华，谁念故人游倦。”前处繁华后处落冷，一个“烂锦”便转身过来。所谓的长调，其实更向一个叠纸罢，需不断的转折，回旋，腾挪，这样才峻峭婉约。梦窗的名篇“逡巡。题门惆怅，坠履牵萦，数幽期难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。 明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。山黛暝、尘波绿无痕。 ”行文跌宕转折，力重千均。杨铁夫评曰“此所谓空际转身法，梦窗神力绝非他人可及。”
今天只是作一个开头，梦窗需慢慢说。
近来学着怎么浪费时间。从前总想把时间过得有意义，那其实是歪曲了时间。时间把我们度过了，并不是我们度过了时间。所以把有限的生命耗费在喜欢的东西上。
读梦窗，并不是我“痴”，而是他“太好”，并且研究梦窗的词人学者，何止是二年呢。
前人云梦窗词壮，这个“壮”不应理解为场面上“壮大”，而是理解绮丽处的“变化多端”，过于变化多端便近“诡”，又入了小道，梦窗偏偏用他的“痴绝”镇住了这个“变”字，“痴”“冷”“艳”“绝”情况复杂诸多因素的集合，使梦窗词“内敛”了。
梦窗过人之处是他对于“繁琐”场面的处理，善于整理很细碎的情与形。而于“宏大严整”处，他是稍逊于清真、稼轩的，正是因为他笔头的“细腻”和“碎”。不过，这正是他耐嚼的地方。梦窗《无闷 催雪》“霓节飞琼，鸾驾弄玉，杳隔平云弱水，倩皓鹤传书，卫姨呼起”，雪以霓节飞琼入“形色”，鸾驾弄玉归“声色”，皓鹤、卫姨（擅长隶书的女书法家，其师钟繇评其书如碎玉壶之冰，烂瑶台之月）二典入“神色”。而仪仗壮大，形态飘逸全不过这几句。梦窗《无闷 催雪》“歌丽。泛碧蚁。放绣帘半钩，宝台临砌。”此处作屏住呼吸态，却更是“静中”之有“大动”，一场大雪即要到来。我们来看碧山《无闷 雪意》，“阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。”笔力只在眼前，寥寥作一翻勾勒，却从艺术手法、容量载体上要逊色得多。这似乎道出了为什么梦窗词是“嚼”，而碧山词是“读”。嚼需五味杂陈，每吃时都别有一翻滋味。
对于大而繁华场面的处理，清真近乎天才的笔法，更是有“于无声之处听惊雷”艺术效果，《水龙吟 梨花》“别有风前月底，布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起”。读起这句来，便是满屏的繁华富贵，梨园弟子满园歌吹。潘妃穷奇极丽，躬自引船，埭上设店，坐而屠肉。偏偏清真又是笔触典雅不着声色，清真不可学处也。碧山《声声慢 催雪》“茸帽貂裘，兔园准拟新诗。红炉旋添兽炭，办金船、羔酒镕脂。”异曲同工处也，“兽炭、羔酒镕脂”字上富贵，却与清真相较，实在是粗豪了些。而同在着力繁华，梦窗偏能胜一筹，催雪“正蹇驴吟影，茶烟灶冷，酒亭门闭”。蹇驴吟影，风雪中骑驴吟咏的诗人。灶冷、门闭，寂寞也。梦窗偏能用这样的“寂寞”对待繁华，如何不让人怜惜呢，读完都要哭了。
对于梦窗，真正的繁华只有寂寞罢。
梦窗词“动静”常是很大，也不似美学哲学那般有意味，需要人去拨剥开来深究。朱良志在评价程邃的山水画时说：万籁阒寂中有无边的躁动，海枯石烂中有不绝的生命。这句话正可以很好用于梦窗。梦窗之前，词若是一个平面的话，人物场景活动只是在一个面上，声、色、形很单调。永叔“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。” 明沈际飞《草堂诗馀正集》：“出”字亦后人着意道不到处，未苟达人之言。这个“出”字之妙，正是因为他跳出了传统词的二维世界，画面栩栩如出眼前。晏几道“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，它还是陈述句，平面了，再怎么“歌”“舞”，终是没有跳脱之感。清真“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”，这较之北宋词又细腻得多了，一个兽烟不断，似让人感到锦幄初温，这里绝妙，是因为人在读词时有“触觉”，词尚有了温度。相对坐调笙，直让人入词境。清真这样的句子是多维的立体的，可惜太少了。
梦窗词十分“流动”，也就是活，正是因为他的世界是一个立体的世界，“引翠针行处，冰花成片。”《瑞鹤仙 赠丝鞋庄生》，动作延续，规律，动感，“冰花成片”居然眼前有看到丝制成品的感觉。“涓涓暗谷流红，应有缃桃千顷。”《尉迟杯 赋杨公小蓬莱》，涓涓暗谷活洛的流动着，缃桃千顷并壮美旖旎。叶落霞翻，败窗风咽，暮色凄凉庭院。《法曲献仙音》。这个“咽”七情六欲全在此处。“夜潮上、明月芦花，傍钓蓑梦远，句清敲玉。”《赋姜石帚渔隐》，敲玉，听觉视觉齐赏，妙哉，由此而说姜石帚“词清句丽”。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。《丁香结》，二个动词连用，确有碎雪翻覆之感。“大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。”《瑞龙吟 德清清明竞渡》冲烟，简直绝了，形象地不需我再过多解释。
梦窗词逼人入境，这是很多读者都有的体会。这是明面上的动静，而梦窗词的艺术效果，需在“暗涌”中体味，那正是他的“潜气”。说“潜气内转”也正是在此处。“叹梧桐未秋，露井先觉”《解连环 》，这个“觉”，味太浓，幽微处道出多少秋感，哀喜，惆怅。“镜里半髯雪，向老春深莺晓处。”这是有一个大“潜气”的句子。向老春深莺晓处，后面的情形略有无限的可能，结果却骤停了，这就是“潜气”。“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。”此是《解连环 》一首词的结句，用褪花坠萼，惊人心魄，是这样的哀逝，伤逝罢。“待宣供、禹步宸游，退朝燕殿。”正是这个“退”字，犹体味出向极致繁华喧嚣处“闭门”“转 身”的寂静。“歌断宴阑，荣华露草，冷落山丘，到此徘徊，细雨西城，羊昙醉后花飞”《西平乐慢》，知道羊昙典故后，再读大恸。
这正是日复一日读梦窗的诸多理由中的一个，别的词也不是不读，只是觉得梦窗就像一个影视正片，而其它的都是插播的广告罢。
宗白华在论《世说新语》和晋人的美中说：深于情者，不仅对宇宙人生体会到至深的无名的哀感，扩而充之，可以成为耶稣、释迦的悲天悯人；就是快乐的体验也是深入肺腑，惊心动魄；浅俗薄情的人，不仅不能深哀，且不知所谓真乐。
梦窗就是这样一个深于情者，他的“深于情”，使他的爱恋超越时间，超越空间，超越生死，于是他的词作在时间与空间中回环，转换，跳脱。很多读者以为梦窗的空间次序是创新性技术性处理，这其实错了。他是过份“魂牵梦萦”，而终其万物之思于一人之身，在无时无地，每分每刻。于是他的词，空间跨度之大，之玄奥，之妙不可言，全在此处，今却不细说他的空间次序。
读梦窗，读到最后，也许所有豪语壮境，都化作一抹云烟，一片泪絮，一叶流红。而最清晰展现的却是他生死不渝的爱情，也许每首词中，被时间、空间所切割的只言片语，整理到一起，偏是让人才子佳人艳羡到死“爱情场景”。
初见
“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。”--莺啼序 ；“肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。”--渡江云三犯；“料情属新莲，梦惊春草，断桥相识。”--大酺
西湖断桥，娇花软雾，纤腰梦影，是如何一幅入画的场面。
热恋
“犹记初来吴苑。未清霜、飞惊双鬓。嬉游是处，风光无际，舞葱歌蒨。”--水龙呤 ；“当时湖上载酒，翠云开处共，雪面波镜。”--齐天乐；“流云江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。”---齐天乐；“还始觉、留情缘眼，宽带因春”--渡江云三犯；“华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。”--齐天乐 ；“记琅玕，新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。” “綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。” “丝萦寸藉，留连欢事。桃笙平展湘影浪，有昭华、儂李冰相倚”----莺啼序
新诗细掐，香痕纤指。彩扇歌昼，浓艳相倚，不需解释，已然“相悦”。
醇厚
“素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。”--齐天乐；“正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼。”--瑞鹤仙；“移灯夜语西窗，逗晓帐迷香，问何时又。素纨乍试。”--玉烛新；“重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁灯。”--庆春宫；“青楼旧日，高歌取醉，唤出玉人梳洗。”--永遇乐；“玉合罗囊，兰膏渍红豆。舞衣折损金泥凤”--探芳信；“念窈窕、东邻深巷，灯外歌沉，月上花浅。”--倦寻芳；“彩 扇翻歌，最赋情、偏在笑红颦翠。”--三株媚
比之前浓烈的相悦之景，这里更显得醇厚自然，有生活的影子。
断肠
凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕--瑞鹤仙；人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。--宴清都；万感琼浆，千茎鬓雪，烟锁蓝桥花径。留连暮景。但偷觅孤欢，强宽秋兴。醉倚修篁，晚风吹半醒。--齐天乐；殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否--莺啼序；回头澹碧销烟，镜空画罗屏里----莺啼序
梦窗通篇都是断肠之句，这些是挑出来，特别断肠的，不忍卒读。
“如何能运动无数丽字？恃聪明，尤恃魄力。如何能有魄力？唯厚乃有魄力。梦窗密处易学，厚处难学。”， 况周颐这样说，我今似有所悟，觉得学梦窗，犹不要太“聪明”，过份玩弄技巧。却定要是天生的“情骨”“痴肠”，不然学不似梦窗，他的高处正是他的痴处。
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