画自己的现实

车流顺路而下，我的文字卡在哪里，本该以画笔记录生活，眼前有景，无以入画。

文辞清丽，见解独具，灵魂是文学的主要特征。迈自己的步，走别人的路，多数作品难有自成一体的思想，王尔德《狱中记》云：“大多数人都不是他自己，他们的思想是别人的思想，他们的生活都是一种模仿，他们的激情也都是借用别人的。”没有思想，即没有灵魂，人与文皆有此现象。

宏大写实，并不触及心灵，写一个人的遭遇，隽永缱绻，足以令人回肠。一旦琐务缠身，便会失去性灵，无人问津的日子，皆由微不足道的零碎小事构成，完成一件，宁帖片刻。日记日记，一日之迹，之所以不厌其烦记录，别人以为无聊，实则心安理得，然即便今日穷尽，明日周复，生无休止。无所事事时，有种罪恶感，想想流浪汉天天都是星期日，顿觉手足无措，无事一身重。中年的焦虑，源自劈头盖脸不期而遇的压力，这世间谁不是苟且地活着，活着不为什么，只为活着而活着。

幸亏不是我，别人身上的伤痛，除却怜悯，侥幸是本能；为何不是我，别人身上的幸运，除却羡慕，嫉妒生内心。胸中有思，百般烦恼，等不急悉心构思，已刹那而逝不容稍缓。跌坐于处境之外，只因时间改变了距离，岂敢许愿，每个愿望都有下坠的分量，无力应对，已然辜负之。

目光所及，人生境界，认识的高度，取决于交往的人、读过的书。阅读开拓视野，更重要的在书中发现自己，检点自己，在社会空间里培养人格，“常年不读书，整天喊知道”，明说蝉，实指人。虽不与知识论进步，价值观却不能做交易。

人生如戏，生活中都是演员，各有角色扮相，后天选择，皆属情愿。善意让人热泪盈眶，恶意令人避而远之，善恶交织之间，最重要的便是这种选择。楼宇一高，人即渺小，空间狭窄，生活尚有余地，隐私无疑奢侈品，鲁迅《小杂感》描述：“楼下一个男人病得要死，那间隔壁的一家唱着留声机，对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”除了青春，一无所有，除了家人，极少朋友。此般选择，本能不愿想，也根本不由自主。底层固然有上升的希望，却是艰难异常。

秋雨成流，黄叶铺地，所有的张扬，化作暗中心思，谈笑风生而不动情，不接受反驳也不反驳。往事虽已过去，心里过不去，现实既在眼前，拼力要过去。远行最终是与过去的自己作别，事后不过如此，但在当时真就熬不过去。别人非议，自己起疑，不是想明白了，才觉无所谓，而是无所谓后，方能想明白。事实没有变，只是没有了计较，由此释然。

一种选择，多种结局，不同的路有不同的景，在人生的某个拐点相遇，惊叹于彼此的相似与反差。借语言意义言说，借意象营造意境，虚构是文学的常规手法，目的不在制造愉悦，而是更为直观地表达情感。画自己的现实，沉阴色调，喻示境遇，呈现出的却是调色板上的缤纷斑斓，一幅画就是一次眼睛的节日，大团圆符合阅读期待，而背离艺术精神。