蝶儿小筑《赏春香还是旧罗裙》
子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。
弹指间，从夫子发出感慨的那个秋日午后，到我伫倚窗前的这个冬日下午，已过了两千五百年的光阴。两千五百年，时光穿透无数的晨曦和晚霞，穿透无限的坚固和强硬，穿透无尽的诺言和表白，穿透无涯的荣辱和兴衰，穿透无边的繁华与落寞，安静而又迅疾，不动声色而又凌厉无比。
夫子是站在岸边感慨消逝的一切的，而我此时，分明感觉自己就站在水中。时光的河流从我身上穿过，轻轻地又取走了属于我的一年的光阴。我生命新增加的年轮上，镌刻了新的悲欢，增添了新的沧桑。
窗外，院子中高高的丁香树上残留的枯叶在寒气中瑟瑟地飘摇，孤零零地，难以自主的样子，却始终没有掉落下来。北方冬天的白昼本来就显得敷衍，又是薄阴的天气，下午很像黄昏。太阳刚从深深浅浅的云层中露了一下头，又慌里慌张地跌入更深的接山的云层，这一次的陷落怕是它今天行程的终点了，而明天，当它重新出现在东方的天宇，已是新的一年。这时候感觉到，“岁暮阴阳催短景”，说的再恰切不过——莫非，漂泊西南的老杜也是在一个冬日的下午写了这首《阁夜》？也许，他从那个下午一直站到深夜，定格成一个忧伤的剪影。早已不是他生活的兵荒马乱国运日下的时代，但他对年光易逝、功业无成的感慨，依然重重地叩响我心的门环。
此时，何处的朱楼，响起了辞岁的弦管？谁家的鸾镜，正新惊骤生的华发？急管繁弦中，光艳的伶人挥舞着长长的水袖，唱的是《满床笏》，还是《南柯记》？精美的菱花前，漾起的是薄薄的泪光，还是闲闲的微笑？
我想起《牡丹亭》中的一句：赏春香还是旧罗裙。
据说，茧翁写到此处，情难自堪，黯然掷笔，哭倒在柴屋之中。
他在痛悼什么？痛悼“翠生生出落得裙衫茜”的杜丽娘的香消玉殒？痛悼深入骨髓的感情的难以托付？痛悼人亡物在的现实的不可逆转？痛悼强大命运面前生命的渺小脆弱？
也可以说，他是在伤惋一去不返的韶光，姹紫嫣红开遍的春光，梅树下款款走来的玉人，香闺中旖旎万种的情思，都随抛人的流光远去。
随着今年最后一页的日历悄然翻过，我一年的韶光也渐行渐远。只是，我写不出荡气回肠的曲词，甚至，也无法倾情一恸。站在窗前，我只是感到丝丝的清寒游走全身，可是因为外面的严寒透过了小窗？
感到了凉意，我想去加一件衣服。虽然是寒冬，房间里是很暖的，我穿的是一套真丝的家居服，是民国初期女子常穿的衣裙样式，主体是豆青的色泽，宽宽大大短袖边上和衣裙下摆，印着疏疏密密的深绿色的水草，是去年时朋友从杭州给我带回来的，现在穿在身上，依然合体。
罗裙宛如旧时，“旧时天气旧时衣，只是心情不似旧家时”。
今年的心情与去年的心情有什么不同，我说不好。我似乎刚刚写完一篇岁暮感伤岁华的文字，定睛看处，却已是去年的情怀。去年和今年，无非似曾相识的生活，似曾相识的光阴，似曾相识的场景，似曾相识中，可有雨丝风片般的惆怅，可有落花飞絮般的忧伤？况且，又怎么会没有不同呢？刻骨铭心的感受悄然变成了往事，当初饱满的希望也只结出了瘦小的果子。虽然，我只是芸芸众生中最平凡的一个，始终以叶公好龙的姿态渴望着又拒绝着惊心动魄的经历，《牡丹亭》中物是人非的苍凉，易安居士家国巨变的痛苦，离我很远。
岁云暮矣，我不想回首，又无从瞻望。
生活在这样的一个时代，一切都在飞速地变化，我们能抓住什么？我想起了我认识的一位中年女士，时光中，她正不可抗拒地老去，按说，老就老呗，可是她不甘心，总要吃力地伸出手去，想要抓住一些什么，然后再紧紧地握住，可是，红颜却轻轻巧巧地从她的指缝中溜走，悄无声息。每隔一段时间看到她，都会发现她又换了一套价格不菲的名牌化妆品，都会听到她滔滔不绝地大谈对新保健品的体验。她心甘情愿地把自己变成了一个实验室，乐此不疲地接受近乎残酷的瘦身方式。有时，我看着她，仿佛看着飘在水上的暮春的残红，未及看得清楚，一切已经去远，不可挽回。
我不想吃力地强求，也无力徒劳地挣扎，可是，我仍然希望留住变化中不变的东西，那是我生命存在的证据。岁月匆匆地流过，我希望我的记忆中有温暖的阳光，心底有温和的善意，眼中有平和的宽容，嘴角有真诚的微笑。这可是一种奢望？
时光具有极大的耐心，每天都从我的身上取走一点什么，同时又馈赠我一点什么。取走了我的鲜润，也剥蚀了我的青涩；馈赠给我沧桑，也锤炼了我的成熟。
我珍重地收起昔日的罗裙，虽然汩汩的流年把它洗得略显暗淡，这种暗淡却也别具一番美丽，有些像秋日静好的暖阳，熨帖中带些怅惘。罗裙上绣了三两枝桃花，不知什么时候，花瓣已由当初的鲜红变成橙红——已经定格到绢绡上，也能完成季节的暗换吗？而枝头的黄莺儿，昂着小小的脑袋，保持着尽情鸣啭的姿势，只是，它的叫声已经湮灭在经纬交织的过往之中。
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