董其昌行书《夜宴曲》手卷

董其昌夜宴曲行书手卷

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白，别号香光居士，明朝后期大臣，书画家。为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。

但董其昌评价褒贬不一，民间有“真董其昌，写得还不如假董其昌”的故事。但事实真是如此？

今天带来的这幅董其昌《夜宴曲行书手卷》，纵39厘米、横243厘米，共29行。

手卷上写有两首古诗，皆为唐朝诗人所著，一首为施肩吾的《夜宴曲》，另一首是元稹的《初除浙东，妻有阻色，因以四韵晓之》。两首古诗反映了唐朝较为开放的风气与夜晚宴会的奢靡。

中国文艺历史上，另一幅有关夜宴的作品更加出名，那就是《韩熙载夜宴图》。《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。

夜宴曲

唐 施肩吾

兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。
青娥一行十二仙，欲笑不笑桃花然。
碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。

大家熟知的夜宴曲，是形容晚上喝酒，欣赏窗外夜色的景色。这幅行书手卷虽未署年款，但从书风及所钤“大宗伯印”判断，应该是董其昌晚年的作品。

董其昌追求一种平淡天真的高境界，这幅作品在他的主体风格里面，是属于雄放、浓厚型的，比如他这副作品里的命字，撇捺这种笔画的组合，呈现了一种奔纵还有合抱之势，收放自如。这是他晚年的作品，应该是绚烂至极归于平淡，但是他反而在平淡之后，更放脱了。

董其昌后来也受到苏东坡和米芾的影响，在书法上最终形成了独具面貌的，以深秀真作为艺术最高境界的董体。

董其昌的书法神韵令人折服，他的笔墨法则不仅影响了当时的审美取向，也深刻影响了身后的大清王朝。董其昌的风格面貌不像颜欧柳赵或者米芾，有一种很强烈的个性面貌。他往往显得很圆满，正如他自己提倡的深秀真，不是追求外表上的强烈个性，而是有一种内在的流畅，追求气韵上的流畅、潇洒。康熙和乾隆都对董其昌的书法爱不释手，并以董书作为他们学习书法的楷模。

现藏：江苏省扬州市江都博物馆

名称：明董其昌夜宴曲行书手卷

时代：明

质地：纸本

尺寸：纵-29厘米 横-243厘米

等级：国家二级文物