谈谈书法中的笔意

“意”很抽象，不像“法”具体而形象，但却“囊括众相，取类不一”，“虽迹在尘壤，而志出云霄”，有“幽若深远，焕若神明”的模糊特征。“意”往往蕴藏在艺术主体的内部，是人生命活动的一种抽象化的表现，是人情感的抒发，是人艺术个性的流露，当然，这种表现，只有在合乎规律的抒发与流露中，才能引起共鸣。

书法以汉字为载体，以点画为形质的表现艺术，具有较高的抽象性。谢兰生《书决》云:“法可以人人而传，精神兴会则人所自致。无精神者，书虽可观，不能耐久索玩;无兴会者，字体虽佳，仅称'字匠’”。唐人的“经生”、“书生”，清代的“馆阁”书，法度严谨，功力深厚，但就是缺那么一点点意趣和风度。王僧虔《笔意赞》说:“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”古之书家，情致蕴酿于内，姿媚流溢于外，笔笔从手腕中发出，却是笔笔由心理流露。故其作品，沁人肝脾，耐人寻味。

古人云，夫书者，心之迹也。故有诸中而形诸外，得于心而应于手。所以说“法”与“意”构成了书法艺术中一对重要的矛盾体。因此，书者只有熟练掌握笔墨技巧，才能进入“意”的境界，才能将自己的艺术个性发挥得淋漓尽致。专业说，有法无意，仅称“字匠”;有意无法，多为“野狐”。法太严则伤意，意太放则伤法;太着意则笔滞，太放法则意滑。意生法中，趣在法外，意法相生，心手相合，斯为美哉。