艳丽绝伦的乾隆汉白玉碗

　　所谓致密度就是玉石本身的密度，玉石是由无数的结晶颗粒组成的，单位体积内的颗粒越多，玉石本身的质地也就越细腻，硬度也就越大，雕刻的时候也就表现空间越大，用强光手电，斜着45度打光，在离玉石表面约5CM处，进行周身照射，可以查看玉石本身的结构，如果能看到明显的颗粒感，则说明质地粗糙，松散，反之质地细腻，紧致。

　　乾隆汉白玉碗有很高的保藏于增值空间.收藏家们都以能够具有一件粉玉碗为荣，一旦具有，大多秘不示人，所以说，“只需东西好，贵了还能贵”“黄金有价，玉无价”。随着艺术品商 场逐步金消融的趋势，此件以后碗身价格飙升，还能增值，一碗难求。

　　关于乾隆孝粉玉碗的来历，其中有一段故事：乃是乾隆皇帝他母亲当时生病，经过御医治疗研发中药必须配合玉器使用才能达到最 佳疗效。为此乾隆皇帝连夜命令工匠赶制出玉碗-玉蝶-玉杯-玉瓶等。史料记载：当时乾隆命人制造材质是汉白玉的，有花纹的，也有八卦纹的实用器，共64套，除了给母亲医药用外，还赏赐给个别当朝大臣。但是由于上百年的历史，使得这些套件都不完整，有些随着官员过世，埋入土中。分散到了民间。后被后人誉为“乾隆孝粉”。

　　从造型设计方面进行辨伪，必须具备一定的艺术素质和审美意识。要对历史上乾隆汉白玉碗的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识。这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别。另一方面具备一定的艺术修养和审美意识，能够深刻地领会乾隆汉白玉碗在历史上的发展过程，从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代。

　　玉质内部形成大小不等的圆球状颗粒，这种圆球状与表面的接触部分散开形成了白色，最 后使乾隆汉白玉碗形成全白。民国鉴赏家刘大同先生在其著的《乾隆汉白玉碗辨》中写道：“玉受地火者，皆变为白色，俗称为‘石灰沁’，即今所谓‘鸡骨白’，‘象牙白’者是也。按鸡骨白为白玉质，象牙白为黄玉质，犹有淡青者为鱼骨白，其质乃青玉也。以地中无天然之石灰，而有天然之地火。凡玉经火，其色即变为白，形同石灰，犹之石见火，黑者赤者亦变为白，而白者变得更白，故俗名之曰‘石灰沁’也。”也就是说，乾隆汉白玉碗经过风化淋虑和渗透胶结以及受地火的侵蚀，这些都使乾隆汉白玉碗器在物理上发生变化造成“乾隆汉白玉碗外实内松”。同一块玉由于玉的质量和在地下所受的地热及地下物质的侵蚀是不同的，在玉上出现的冻白也不一样，有的地方变白，有的地方还保留小块玉的原色。一块乾隆汉白玉碗器上没有完全被氧化和沁色所覆盖的地方，留有乾隆汉白玉碗本来的玉质和玉色，这就是乾隆汉白玉碗的“开窗见地”之处。这种乾隆汉白玉碗“开窗见地”钙化深入肌理与开窗见地部位过渡自然，晶莹剔透，如冻如雾，美煞人也。这种变化特点，实为作伪者无法企及。

　　汉白玉碗整体保存相当完好，气韵老旧浑厚;碗型规整庄重且典雅;取材上乘汉白玉，石质细腻温润，琢工精细。从碗的造型和纹饰来看，风格古朴不失典雅，刻板而不失生动，是不 可 多 得的玉雕艺术品，藏品器身的纹理极为优美，轻浅的浮雕手法层次分明，线条看似简单但粗中有细主次分明，流畅而生动;深浅适度的刀法把缠枝花朵叶脉刻画得栩栩如生，呈现出自然奔放、热情活泼的艺术效果。其艺术精髓和设计理念彰显古人智慧之精华。极 具历史、工 艺、美术及收藏价值。让人看后爱不释手，为收藏品中的精品存在，值得珍藏。

　　曾在2012香港春拍一个有少许破损的“汉白玉碗”以30万起拍的，后经众多收藏家疯狂争夺，终以115万定锤成 交。有破损的“汉白玉刻花缠枝纹碗”已经如此受欢迎了，甚至前两年，汉白玉类藏品价值更是飙升到200万，可见汉白玉碗的魅力之大，价值之高。