钟振振杂谈诗词创作（三一）：词的格律与近体诗有何异同（对仗篇）
钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
6、对仗。在近体诗里，除了绝句，对仗是“刚需”，是“规定动作”，特别是排律。而在词里，对仗不是“刚需”，不是“规定动作”，只是“自选动作”。
理论上是这样说，但在实际操作中，许多词调的特定句位，还是有很多作家主动选择使用对仗。这样做的人多了，就成了一种“约定俗成”。就像磁铁一样，吸引了越来越多的词人“随大流”。因此，对仗在词里出现的频率还是非常高的。
近体诗里对仗的那些花样，词里一般也都有。而词里特有的、常见的一些对仗花样，近体诗里就不一定有、或比较罕见了。例如“鼎足对”：
【北宋】张先《行香子》
舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。〇江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。
鼎有三只脚，故三句的对仗称“鼎足对”。近体诗里，一联两句，两联四句，没有以三句为一个单元的，因此不可能有“鼎足对”。
又如“扇面对”：
【南宋】辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。〇争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
所谓“扇面对”，又叫“隔句对”，以四句为一个单元，组成两个对仗，第一句对第三句，第二句对第四句。
近体诗中，两联四句，具备这样对仗的条件。因此，这样的对仗在近体诗里是有的，如唐人白居易的五律《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
不过，这样的对仗方式在近体诗中毕竟用得不多。而在词里，则比较常见。
关于词的格律与近体诗的异同，就讲这么多。总的来说，词的格律比近体诗更繁复。从形式主义美学的角度来看，词这种诗歌文体，可以说是迄今为止中国文学史上最精细，最精巧，最精密，最精微，最精致的文体了。我这里并没有把不同文体分高下的意思。毕竟，“形式”只是“器”，是“形而下”的东西，不能和“形而上”的“道”相提并论。词是“苏州园林”，即便“巧夺天工”，也替代不了其他世界自然与文化遗产。如果我们把诗词的各种文体比作“兵器”的话，那么，花样特别多的词，也只是“十八般兵器”加各种各样稀奇古怪的“暗器”而已。并不是说你耍得这些兵器加暗器，就是“武林第一高手”了。还要看你的武功修为达到了什么层次。武功修为低，会耍的兵器再多再复杂也不管用；武功修为高，只凭一根“少林棍”，一把“武当剑”，也能“打遍天下无敌手”！明白这个道理，我们学习诗词格律与创作，就知道最该努力的方向是什么了。
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章雪芳（浙江）
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