球友张旭华

在西安市乒乓球圈子里混搭的，要是没听过张旭华，当然不能说你见识少，我只能对你深深表示遗憾：你真该好好认识一下他。

我一直觉得，人的聪明是无论如何都掩饰不住的。一个人，能把一件事情做好，也一定能把其他事情做好。这一点，在张旭华身上体现得太透彻了。

我第一次见张旭华打球的时候，应该是十年前了。他个子不高，要说还略偏低；不太说话，但那双眼睛一直藏在眼镜后面在说话——他拿眼睛读懂了面前的人，阅读着这个世界。

他在场下的时候，沉默寡言温文尔雅的，叫人咋看都不是个狠角色。一旦操起球拍开打，就像一直豹子，冲呀拉呀，那个凶狠劲儿，一般人根本抵挡不住。他的防守功夫，足以印证大家对他的评价：“老球油子！”真的，他就像一根百年老藤，看着不刚猛，但是筋道的很，穿不透，砍不断。步法又十分灵动，跟刚才给你的最初印象完全不一样了。——你不由得不信服，高人都是低调出场。

那一年，原国家队教练李晓东来西安指导球友，刚好是张旭华试打。李晓东教练说他业余有专业的味道，打球跟小钢炮一样。

在西安市乒乓球界几大怪球手里，蔡坤原算一个，他也算一个。

蔡大师的怪，是从握拍方式就怪，动作怪，球路怪，更怪的是手法多种多样，他给混杂得得心应手，叫对手简直不适应，有点有劲没处使有力无处发的郁闷。你注意看，他的球路都是蛇形的，往前钻。

七八年前我有幸跟他在西电球馆打过一次比赛，应该是超越群的月赛。

我跟蔡大师的水平，差距基本就在至少五个球。用空间距离来说更直观些，大概就是浐灞到西高新那么远。所以，当时一看分组结果，跟他一组，我吓得坐那里半天没动弹。

当时的比赛，第一阶段都是三局两胜制，偶然性比较大。蔡大师不知道咋弄的，应该是太过放松，他对我的长胶正手狂拍还不适应。第一局丢了，第二局又到了7：3我领先。

周围人都说，“蔡大师，你要是输给这个人，丢人死了。”他们连说带比划，把我惹得都想笑。蔡大师其实一直也在想办法，他突然拿那个胡拐胡拧的手——他是左撇子，放开了高球。

蔡大师的高球特点，一是高，很高，三四米；二是一触球台，就胡拐。他当时这一手的确奏效了，他越放越来劲儿，越放越高，要不是球馆顶子限制着，我看他那架势都想把球放天上去。

——我活生生给他放死了。

蔡大师的怪，我是真切体验过了。张旭华的怪，跟蔡大师的不一样：他是正统路子上的怪。

当时他还是打直板反胶。你无论从他的发球，接发球；搓球，拉球……动作都是很规范的动作，但出去的效果不一样。——他的手上功夫很厉害，使了暗劲儿，球的旋转，线路，落点，都有了变化。并不是你想象的普通来球。

而且，他打球的花样还不多，不像很多年轻人，很多先进的新技术一样一样的。他就把自己手头的那些动作，调制得像一盘日本料理，看着美，但吃着不好消化。

那一年西安市职工乒乓球赛，我们队遇到了张旭华所在的队。他刚好对阵我们的一号单打马友爱老师。马老师的左手横板正反反长打法，曾经在第一届西安市业余乒乓球比赛中拿过第五名的。

那一次比赛，张旭华对马老师的长胶应对得非常从容，他就用了最简单的老式手法：狠推。正手马老师拉过来的球，——死转的小高吊，他不退台，不拉手，直接应前快带，效果好的很。

据马老师说，张旭华以前根本打不过他，这一次他自己简直拿他没有办法：正手机会来了，不冲不行，冲了还是不行，人家一个快带，自己跟不上。“他这几年有很大进步！”

这几年，听说他背面贴了长胶，成了倒板打法。这家伙，日本料理上加了韩国味道，不知道尝过的是啥滋味儿。

在打球之外，其实我听说过他的字写的好。但一直没见过，不知道球友们口中的“好”究竟是个什么程度。

四月份吧，有朋友在朋友圈里发了几幅字，张旭华的，是他临褚遂良的《倪宽赞》。《倪宽赞》被誉为“美人婵娟，丰腴秀美”，我曾经装模作样地写过一段时间，其实很难临的。但他已经写出了八九成的味道，——果然是字好。

昨天，又在他的朋友圈看到了他临写虞世南的《破邪论》，实在有登堂入室的火候。

乒乓球是国球，书法是国粹。乒乓球是圆的，所以什么情况都可能发生，能玩转的人必须得聪明。有人说，乒乓球三大技术要素是“心态技术体能”，其实还要一个基本要素，就是聪明。书法看起来是线条艺术，实际上也是个人的修为体现：修为不到的人，字也到不了那个境界。

他现在写字带学生，而且成绩斐然。我很为他高兴，对他的做法也大力赞成：教孩子写好字，是最可靠的一件实在事。培养了学生的观察能力，思考能力，理解能力，更多的是教会了学生做人的技巧：收放自如，才能行动自如。

说了这么多，有一句话一直没来得及说，“我其实跟张旭华还没说过话，仅仅是在球场上见过面。”今天所写的，都是基于我对他的耳闻和“偷窥”。奇人，总是能惹到别人的关注！

（作者简介:陈启,陕西西安人。乒乓球初级爱好者，写作初级爱好者。2008年，歌曲《因为有你，因为有我》（词、曲）发表于《中国音乐报》；散文《吃麦饭》入编《2019年中考冲刺卷陕西语文专版》。）