1、《鹿柴》

王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

诗人以对声音和色彩独特的敏感，写出了空山传语和深林返照的幽静境界。此诗构思新颖别致，一句“谁裁出”问得新鲜、奇特，让人看到了春风的“形象”。

2、《江雪》

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首描写雪景的诗，以具体而细致的手法来描写背景，用远距离的画面来描写主要形象，颇具特色。江岸两旁的崇山峻岭笼罩在一片迷蒙的雪雾中，看不到一只小鸟。纵横交错的小路被厚厚的积雪覆盖着，没有行人的踪迹。江中小船上一个头戴斗笠、身披蓑衣的老渔翁，独自顶着漫天的飞雪，在专心致志地垂钓。

3、《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这是一首写景诗，语言浅显却富有哲理。登楼远眺，夕阳依着连绵起伏的群山西沉，滚滚黄河水向大海奔流而去。要想把壮丽的景象尽收眼底，就请到更高的一层楼上去看吧。

4《宿建德江》

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

诗人没有继续描写自己惆怅的内心感受，而是目光一转，将视野投向了更为广阔的江面。在那里，诗人看到了黑沉沉的天空由于夜色环境的衬托，显得比野树还要低，显示出了观物者，也就是诗人此时压抑沉闷的心态。其中最后一句，诗人看到水中的月影晃动，它也仿佛没有亲人一般，只好和他这位旅途上的客人亲近，这种拟人化的修辞手法，更加衬托出诗人孤寂清冷的情感状态。

这两句诗，诗人使用了拟人化的修辞手法，通过赋予景物人格特征的写作技巧，将原本没有生命情感的景物写活了，同时也较好地衬托了自我内心剧烈的情感波涛。以客观景物映射诗人的情感活动，正是这两句诗的写作特色所在。

5、《田园乐》

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，鸟啼山客犹眠。

有人认为它们首首如画，王维如果不是一代开宗立派的大画家，焉能致此？有人认为六言诗全都是双音词组，比七绝更少使用虚字虚词，但此组诗的语言在对仗甚而节奏方面仍有诸多变化，云云。

我读此诗，则深感如此田园之乐今日之现代人已不可复得。且不说农村人口大量流入城市成为农民工，田园将芜而人不归，而为生存而奔竞在城市中的绝大多数人，又有谁有经济条件与逸致闲情享受如斯田园之乐？至于极少数在乡间有别墅乃至豪宅者，他们离王维的“诗意的栖居”，就生活品质与精神状态而言，相距也不可以道里计了。

6、《牧童》

吕岩

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

诗歌描述了牧童悠闲自在的生活，既是一首田园赞歌，又表达了对功名富贵的蔑视，和钟弱翁的追名逐利形成鲜明对比。诗的一、二句写田园风情，令人心旷神怡。后两句写牧童回家后的闲适生活。全诗文字浅显，颇具平民风格。

7、《登鹳雀楼》

王之涣