有许多问题平时在练字群（群介绍：一只笨蛋练字书法群）问的人比较多，因此一模素枫老师开设了一趟答疑讲座，将常见的一些疑问汇总起来一并详细解答，整场讲座2小时，内容非常多，这里整理出一个简易的文字版供大家参考查阅，如有想听讲座原版（包括许多视频和图片）的朋友可以扫描下方二维码收听，本场讲座免费：
第一问：硬笔练习中的坐姿和握笔应该是怎样的？
硬笔握笔姿势五个重要位置：大拇指指腹 （非指尖）、食指指根（关节）、食指指尖、中指侧面 指甲根部、以及与桌面贴合的手掌边缘。大拇指比食指要稍微靠后一些，手腕放松，大拇指和小臂在同一条直线上，手掌边缘需贴合纸面，不要将手腕抬起，也不要以手腕作为着力支点。虽然我们讲了所谓的“正确握笔姿势”或者“标准握笔姿势”，但由于每个人生理结构不同，骨节长短、大小、柔韧度等都会影响一个人的握笔姿势。比如一个人的大拇指骨节长，他握笔的时候就肯定要伸长一些，所以没有绝对必须遵从的执笔姿势。需知“执笔无定法”。以毛笔为例，古画中古人执笔的手部形态就可以看出执笔姿势有很多种，并非一成不变。宋代以前的古画中一般都是单钩法执笔。因为那时候没有桌子，需要一手托绢，一手行笔，为了让笔尖垂直于书写面，且便于行笔，所以就采用了“单钩法”。有了桌子之后，单钩法的笔尖就无法垂直于纸面，所以就用了“双钩法”，多用了一个手指头勾住笔管。总的来说，以上的执笔方法是对于绝大多数人而言更为合理，更容易掌握的一种姿势，是分析、汇总得出的经验之谈。书法，内容服从形式，方法服务于结果。所以对于我们来说，用一种最舒服的状态和姿势，将想要表现的作品形态成功的表达出来就够了。但是要注意的是，既然是经历过前人的经验总结和验证出来的方法，我们还是要遵循这个大的框架。比如：“执笔之法，实指空拳；运笔之法，意在笔先。“ 在执笔的时候，手指要捏得实，不可以虚浮无力；但拳头内部要空心。如果攥住拳头握笔，手指无法活动，手腕的活动也会受到限制。虽然人们看到的是你最后所展现出来的作品，但是还是可以通过作品细节推断出书者的运笔笔顺、行笔轨迹，甚至是握笔姿势。
第二问：练字应该用什么纸和笔？
找到自己用起来最舒服的纸和笔即可，讲座内容的大致观点和以前公众号文章一致，因此也不再赘述：零基础学硬笔——纸、笔
第三问：练字字迹和日常书写时的字迹差异很大怎么办？
有差异是必然现象，练习或者写作品时慢得多，笔画写的更加精致，因此写出来的字也会更加工整、严谨，日常书写时顾不了那么多。练字时，先做到在临写的时候能够写好，如果做不到这点，再讨论日常书写写不好就没什么意义。问这个问题的朋友，大多是练字时已经写的相对比较满意了，一到日常就打回原形。解决这个问题，在能够临写好的基础上，还要努力做到精准地背临，即不看字帖时，也能把这些练过的字写的和字帖基本相似。一旦能够实现精准背临，就一定会对日常书写产生正面影响。此外，经常写一些小作品，也是一个很好的练习方法，有助于消化自己的练习成果。
第四问，笔画不稳，怎么提升笔画质量？
笔画再好，结构不行也是枉然，硬笔书法家张绣的字笔画质量并不精致，但是写出来很漂亮。初学硬笔，结构为上，不要纠结于笔画细节。结构好了再提升笔画细节，练习单字时，严苛地要求每一个笔画的质量和细节。
第五问，能否同时练习不同人的字，或者不同的书体？
要有一本主学的字帖，前期不要换字帖，建立自己的框架，先精后博，入门再说，所谓入门，就是能够背临出某一家的字帖，达到六七分相似，有了自己的看家本事。此后再涉猎其他字帖或者书体都是可以的。
第六问，能否直接学行书或者临古帖？
硬笔可以直接学习古帖，缺点是难度比较大，优点是站位比较高，所谓取法乎上，进步空间也就比较大，因此可以直接临习古帖，如果能够很好地吸收，自然皆大欢喜，如果不行，大多还得转会今人字帖更容易上手。
至于行书，也可以直接学，目标性强。学行书可以直接学习现代书法家的硬笔字帖。学行书的前期同样是先以结构为主，行书的字包括成字笔画和游丝两个部分，练习的时候要区分主次，游丝是可有可无的，不要刻意追求。对初学者来说，相对于一笔一划的楷书，难度稍大。
第七问，硬笔楷书学习，从偏旁开始，还是从单字开始？
从单字开始即可。一字多临，字字精临。
求的是质，不是量，贪精不贪多。
单字精临的时候，每个字都要对照字帖，而不是参考上一个自己写的字。
原讲座比以上内容要详实很多，如果有时间的话建议大家收听。
