韦斯琴 | 书法不要跟风、不要写成“展览体”
韦斯琴
1969年生于安徽芜湖。书法家、画家、作家。现为中国书法家协会会员，国家一级美术师，中国散文学会会员，安徽省书法协会副主席。
1995年毕业于南京艺术学院美术系书法专业。10多次获得全国书法大奖。获得书法“第二届兰亭奖”一等奖。其散文集《六月无痕》获“第五届安徽文学奖”；散文集《让我慢慢地靠近你》获“安徽省政府文学奖”。出版有《云为诗留》。
点评：这件作品在该作者书写过程中我就在看。很多人写褚遂良《阴符经》的时候把形摹得很准，但内在的节奏和乐感却表达不出来，线条哪些地方该重，哪些地方该轻，哪里又该聚散，这不仅是褚楷，像颜真卿、柳公权等楷书都是有节奏的。我们在书写的时候，每个笔画都有起落、有节奏，而有些作者书写时笔没有提起来。
这件作品在书写上没有什么大问题，节奏上也是好的，需要的是再强化一些乐感的灵动的元素。另外，此作用大红洒金宣纸书写，不是不能用，但红纸特别鲜艳，若写的字墨不够浓、字不够大，那么作品本身的光环就被纸给消解掉了。这件作品拿出来讲的目的不是因为书写的问题，而是纸张上的选择，若在仿古纸上书写，哪怕是白宣纸，都会更显完美一些。
写楷书切忌挑选特别鲜艳的纸张，楷书本身是相对安静、清雅的，若用特别鲜艳的纸张来驾驭它便与它的气息相悖，那种清、雅、静、逸便被纸张的颜色极大限度地削弱了，若写成大字，且字数少一些、墨浓一些可能会好很多，但如此，是一个不够智慧的选择。
点评：这件作品乍一看还是很抢眼的，有王铎行草书的书写形式，下笔也很老到，但细看其线条有些质量上的问题，比如说“手可摘星辰”的“星”字，在写法上还值得推敲；“不敢高声语”中“高声”二字都不好看，“高”的收脚太小，导致下方空间太大，整个字就“松”了，“声”的上部分还好，下部分像“3”一样的两片空间显得平均，缺失了神采。
看一个字的好坏不一定要盯着它的横竖撇捺等笔画线条，要看它的空白。还有就是字法的问题，“空郁钓鳌心”中的“郁”字在这里按繁体的写法是不规范的，这里是“郁闷”的意思，不是“葱郁”，所以在书写一个内容的时候要先了解其含义。
另外，这件作品中还有个别字的写法也存在问题，如第二行的“空悲吟”的“吟”字，右边多写了一点，好像写成了一个“令”字。行草书中，特别是草书中很多字仅相差一点点，多了或少了都会变成另外一个字。
虎山桥头太湖曲，花为银海山为玉。湖乡岁判梅花租，花开便抵湖田熟。我来系艇南溪边，晴空无雨山无烟。只有白云三十里，模糊隔断山中天。笋舆侧入似无路，矮篱窄径相回旋。粘衣不嫌花雾重，压帽更爱花枝偏。前迎后送迷远近，豁眼倏上山之巅。熨斗岩边路幽仄，长旗岭外连西碛。十家五家无别种，千树万树同一色。微分螺黛嶂横青，遥夺琉璃波涌白。出林更上莲花台，枝枝玉叶当门开。一掷凡躯众香国，十年面目惭尘埃。使君仙尉如可唤，芳魂古魄何悠哉？梅花不老青山在，姓名清绝留苍崖。吴侬爱花乏花趣，但贪狂赏悭清句。寒花谢客似有言，好劝幽人为少驻。
点评：这件作品的问题是选用的纸张底色太深，影响了作品的神采，作品本身是写得很不错的。很多的古代法帖纸张颜色很深是因为岁月的漶漫、时光的流逝让它变了颜色。
还有就是作品的粘贴也要细心斟酌，有的人写好一件作品后，本来是很素净的，而且写得也很好，但喜欢用线来将其隔开，此种做法不是都适用的，有时候真的是画蛇添足，本来是很雅的一件作品，但给了它太多的装饰之后，反而将其整个气息给打乱了。