新东方主义油画：淡彩山水

我们在初步打开了墨线山水的子空间之后，继而开始探索淡彩山水，这将打开又一个油画的子空间。

从传统油画来看，墨线山水完全只用黑白二色，是格格不入的。淡彩山水，就开始用色彩，因此似乎是容易接受的。

由于历史过于悠久，中国山水早期用色比较单调。因此淡彩山水，就是宋元明朝代的画法，并不能真正用自然的色彩来画山水。淡彩还是主观色彩。画家是在纸上造山水，只能用手里仅有的不多几种颜色来造。

因此，淡彩山水就用无骨色块和勾线填色，这两种处理，或者交叉使用这两种手法。

我们认为元明朝代的淡彩山水，并不是简单地在墨线结构上填色，淡彩山水自有一套自己的表达语言。色块的运用和墨线的运用，是画家造山水的两个工具，师造化而用之。所以，我们认为古代的“色不碍墨”的法则是可以用的一种处理方法，但不是唯一的方法。色块可以遮盖墨线，甚至渲染到墨线外面去，都无不可。

在我们目前阶段，我们尽量使用古代常用的颜色，比如赭石，花青，藤黄，等等。先把古代淡彩山水的审美框架打造到油画上。也就是说我们在布面上画淡彩山水，就像在宣纸上一样，不用再回避。

在这个意义上我们正在打开一个新的子空间。

淡彩富岳