黄简讲书法三级课程10——读懂小圈
L3-10 读懂小圈
一 读懂小圈
现在是什么情况？二级课程讲笔势，很多同学读帖看大圈越来越熟，就这么大半年时间，一个字包括几个笔势，一眼就看出来了。但读小圈却遇到困难，王羲之在小圈处做了什么动作，没看懂。
如上次的思考题，《兰亭序》中这个'系'字，
左边是立人势，大家都知道。但一竖怎样收笔，很多人就胡涂了。这个字笔势没几个，但节点就一大堆，读帖时如果没读懂，临写起来就是大问题。今天就要补充讲讲怎样读懂小圈。
用笔中的常见问题
笔锋一用，经常遇到的就有两个问题，一是笔心会弯，二是笔锋会扁。
当然还会有绞锋、破锋等等问题，那是较少发生的，发生了也有办法纠正。但经常出现的就是笔心弯和笔锋扁这两大问题。
如果没有这些问题，笔心不会弯，笔锋不会扁，那写字就容易多了，好像用铅笔、钢笔、圆珠笔，没有用笔问题。毛笔笔心会弯和笔锋会扁，是缺点也是优点，硬笔线条单一没有变化，毛笔线条就时时在变。
我们不怕笔心弯和笔锋扁，只要会纠正就可以，笔心弯了可以直，笔锋铺开后可以恢复聚锋，这就是用笔技巧的重点。节点就是因为你用笔而产生的。
二 纠正的方法
笔心弯，笔锋扁，有些人就习惯重新点墨，在砚台上掭笔，这样理锋把笔心弄直，把毫毛聚集成一个尖。这不是好方法，你不可能写一笔就去砚台上弄一次。正确的方法是在运笔中用技法调整，这样才可以连续书写。
2.1笔心直和弯的变化
我在第七中讲到，书写时笔心在直和弯这两种状态中交替变换。笔心怎么会由直变弯呢？客观原因是尖锋和纸面有摩擦力，运笔时这个力拖住尖锋，导致笔心弯曲。
笔心直立用尖锋书写，'九用'中称为趯锋，趯锋时笔心弯曲原因就是这一种。另一个原因是你特意给笔心压力，'九用'称为蹲锋，这是存心要笔心弯，用侧锋取分数时你就要做这个动作。压得重弯的多，取三分笔比一分笔就要多弯一些。
还记得《玉堂禁经》这句话吗？'四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。'往下蹲，就产生一个节。往下压要慢，太重太快笔锋就容易开叉。
真书中最粗的笔画往往是一捺，
尖锋入纸从第一折一分笔开始，到第二折达到三分，这时候笔心最弯。
'永'字八法怕你死命往下压，想出个办法就是战行。本来是一波三折，现在变成了一波五折、六折、七折，一段一段往前写，一段一段往下压，节节加劲。
但捺笔最后从三分笔急速地要收出尖锋，那就要使用我们讲过的按锋和揭笔这两招。关键是箭头所指的这个节点，往后回一回。摇腕向后回，其实是使弯曲的笔心直一直，你能回到正锋五号位当然是最理想了。笔锋一直立就等于重新开始，写那最后的尾巴就十拿九稳。
又如挫笔，你看王羲之《二谢帖》这个'左'字，
第一横奋力一挫，好大的力量，用足三分笔。此时笔心必然很弯，手腕在右，只要手腕向左摇动，笔心就可以竖立起来。挫笔就是这样收尾的。
再次提醒各位温习一下运笔的四个方向，前后左右，不是你自己手腕的方向。笔心弯曲的方向总是和毛笔行进的方向相同，也就是弯向前，只要你摇腕向后，笔心就可以直起来。
简言之：
· 行笔方向，前和后对立，左和右对立。
· 笔心向前弯曲，摇腕向后可以使它直。
· 一次来回没直，可以两次来回。
2.2笔锋聚和铺的变化
聚锋就是有一个尖，毫毛聚集。
铺锋就是笔锋扁成油画笔那样，毫毛铺平。注意聚锋时候，笔心可能是直的，也可能是弯的，像左边这个图，聚锋，但笔心是弯的。
现在的问题是，怎样把铺成扁平状的笔锋回到聚锋状态？当笔锋成为扁平形状，你光靠前后摇腕，是改变不了扁形的。这时候只要向左右方向运动，笔锋就可以回到聚锋状态。这个左右，未必是正左方、正右方，左前方、左后方、右前方、右后方都可以收拢毫毛的。
这样我们得到一个结论：当你运笔向前导致笔心弯曲，只要向后摇腕就可以使笔心直。当你运笔向前导致笔锋扁平，只要向左右方向摇腕就可以聚锋。
三 拨镫法的好处
拨镫法包括推拖捻拽四个动作，'推拖捻拽'不大好懂，如果我们把它讲的通俗一点，那恰好是前后左右四个动作。
在大圈中，'推拖捻拽'写出来就是十字势，一个十字形。
如果我们把它缩小到一个节点之中，前后可以纠正笔心弯曲，左右可以纠正笔锋扁平，那不是正好用来收笔或者转折吗。
如'永'字八法中的横和竖两笔组成的曲尺势，这个关节点上，一前一后可以把笔心收直，然后一左一右等于一竖藏锋起笔。
'永'字八法的横笔张旭规定是用尖锋写的，
没有铺锋的问题，这是给你练习用的，将来自己发挥也可以用侧锋写。
王羲之《兰亭序》的'永'字，
横笔就是铺锋写的，那一左一右就把扁锋都收为聚锋了。在转折处用拨镫法画十字，就很容易扶直笔心和聚锋。
又如'永'字中间的努，写到尾巴是一挫，
这时候笔锋又扁，笔心又弯，怎么办呢？只要先向右前方侧（注意这是线条的前后左右，不是你自己），就可以解决扁平的问题，笔毛马上聚集了。然后回上去，这一回笔心就取直了。最后再来一次右左，就顺利趯出了。我用虚线画的这四笔，就是'永'字怎样趯，其实它也是个'推拖捻拽'拨镫法。我经常说的画十字，就是这方法。这种节点非常有用，也非常有效。
扁锋不是坏事，利用它的扁横横向入纸就很锋利。上次讲到这个'暂'字，
'车'字中间一竖的收笔处，挫笔两次，这是前后动作，可以收直笔心，但扁锋收不了。没关系，飞出以后下一笔扁锋水平向右划过去，这一下起笔就很尖，很细，而且立即聚锋，然后加节点往七号位写撇。这个字还有一处，竖笔下来向左平划，同样是聚锋的动作。
传为张即之《杜甫诗》的'外'字，
一努挫下来，笔锋扁了怎么办？没关系，先向后直一直笔心，然后飞出以扁锋水平划入纸，起笔写下一个点。这样用笔是不是很巧妙？
王羲之《丧乱贴》中的'墓'字，
箭头所指处怎样写的？它明显分了两层。上面一层是横笔挫，然后向后回，我们现在知道，这个动作会把笔心直一直。然后他向右前方出来，我们看见这次不是挫，尾巴不是断笔，有个尖端，这个动作会聚一聚毫毛，然后换面向下画圆弧。
现在有些人写字太性急，忘记'笔笔断而后起'，王羲之不慌不忙，节节加劲，每一节非常细致清晰。
其他如'顿'字
右旁这一横一竖的节点，处理方式和'墓'字完全一样。
现在讲讲王羲之《兰亭序》中的立人势，这是上次的思考题。王羲之怎样写立人势，我建议把《兰亭序》中的立人势都找出来比较。
这个'仰'字，
一竖收笔是简单的一挫，两面换起笔，行笔右左右，弧度很小近于直线。下来后，收尾回抢。注意一横中线左右左，一竖中线右左右，是基本格式。
你看这个字有三个竖，
中间的竖也是右左右。最后这个竖笔，收尾是拨镫法，写了个十字形。
这个竖笔用了弧线，右左右很明显，最后的挫笔是斜的，这时笔锋应该有点扁，没有其他的调锋动作，飞上去以后以扁锋横入纸。
这个竖笔收尾有两个断笔，
也就是挫了两次。第一次挫应该是右边短的，这是一根弧线，还是右左右。回上去后再次下来挫，这次是折线，左右。挫完以后飞出，这个字右旁第一笔入纸，我想也是扁锋入纸，如刀那样削入的，拖得很长，把笔锋聚起来后换面写向背势。
这个竖笔开始也是右左右，
行笔以后开始加力下蹲，所以后半段很肥。挫了以后收笔以弧线在右边转上，所以右边也形成了弧线。这可以归入顿笔收尾，只是这顿笔节点相当大。
这一个，上次请各位思考的。
这一竖还是右左右，顿笔收尾之后，还加了一个动作往下拉出，所以我们看见一个小小的尖。
这一竖写成裹，很细。
尾巴箭头所指处有一个尖，这就是出口。所以也是顿笔收，方向逆时针。总的手腕动作是右左右左，第二个右非常短，但没有这个右就转不了身。 这个竖笔收法我们很熟悉，
是用拨镫法四个动作写成的。这些节点上的动作，用笔的方法，我以前都讲过。张旭的'九用'，已经足以解释和写出这些节点。
希望各位多多练习，谢谢。
（黄老师示范）
有时候我们写一横的收尾，用两个动作。比如说你这个一横写过来，现在笔心弯的。向后竖起来，然后……你看现在扁的，笔心是直了，但笔锋是扁的。然后我用这个角出去，这么一下子，就把那个笔尖聚锋了。
那实际来做一下。看，这么过来，一挫。向后收，然后用这个角写出去。上面实际上是个挫，下面用扁的锋这儿出去，那么上下之间有个缺口。这跟以前讲的揭笔不一样，揭笔是来到这儿，侧，然后平推。那么这儿是没有缺口的，没有缺口。
那刚才王羲之写的那一个两层的，他是这么过来，一挫一收，然后出来，你看这个地方尖了，上面有个缺口，两层。来到这儿，然后写下去，转下去。这个地方就是两层的。这儿是尖的，不是挫。实际上就是这一种写法。
（视频示范请观看三级课程10——读懂小圈：https://pre-www.ixigua.com/a6649142492857893380/?series_id=6649542651072741901#mid=96640267677）
本节要点：
· 行笔向前笔心弯曲，向后可扶直。
· 笔锋扁平，左右摇腕可以聚锋。
· 拨镫法包括了前后左右四个动作。
复习思考：
· 一横挫笔，写完后收笔向后，为什么向七号位抢出，而不是向四号位抢出？
· 王羲之这个＂多＂字箭头所指处，很明显也是分两层的。这节点上王羲之做了什么动作?