为大家转载《保育与教育》2020年第12期“儿童剧圆桌会议”栏目聚焦于：儿童剧事业的发展，还需要哪些层面的努力。
Five Stone Theatre 联合艺术总监 李伟豪 陈 岑 整理
虽然我们都有过童年，但这个时代的孩子和我们小时候非常不同，除了科学技术的飞速发展，人们的精神文化生活越来越丰富，大众对幼儿的理解也发生了翻天覆地的变化。在过去很长一段时间里，新加坡政府给青少年儿童剧场(Theater for young audience，以下简称TYA )提供了很多资助，这也让我们不禁发问：政府为什么现在如此关注TYA新加坡近30年以来发生了哪些改变?这就要从新加坡的历史说起。新加坡曾是一个各民族聚居的日本殖民渔村，在1965年独立之后，社会问题开始显现:受地理位置等客观因素的限制，可饮用的水资源匮乏，没有足够的生存资源。除了这些客观因素外，新加坡还是一个汇集多个国家移民的、没有统一语言的国家，很难形成国家的团结意识与集体凝聚力。所以，政府在国家建设初期就非常注重人民的教育，在政策的导向上也较为明显。1980~1990 年末，为了让社会有较为统一的语言，政府开始注重民众英语技能的培养，例如举办英语大赛等活动。1990 年以后，政府开始实行双语政策，即每个学生必须学习两种语言:英语和母语。1992年新加坡成立国家艺术部门， 1994年开启了戏剧教育项目。到了21世纪，TYA 开始在新加坡盛行，英语、中文等剧场公司开始迸发，不同类型的青年剧场也开始兴起。The Artground(儿童艺术中心)是新加坡为营造更好的艺术氛围所做的改变之一，它是一个“将仓库变成演出空间”的计划。由于社会对青少年儿童剧场的高度关注，一时间新加坡涌现出很多艺术类公司，高峰时期曾出现多达 41 个演出团体共同参加艺术节。虽然艺术节的内容和形式大同小异，但戏剧井喷式的发展对观众而言就意味着有大量可供选择的剧目，这让戏剧得到很好的普及和推广。然而，这对剧场的制作团队而言却是严峻的考验，面对如此众多的青少年剧场，如何从中脱颖而出，吸引到更多的观众并稳定观众群，这就需要很强的竞争力。2018 年，新加坡的艺术节再次升级，很多国外的戏剧公司也参与其中，几乎每周末都有 TYA 的艺术节，Baby Space(婴儿空间，为 0~12 月的婴儿提供多感官的艺术体验)、舞蹈剧、感官剧、音乐剧的演出层出不穷。除了艺术节出现数量和形式上的喷涌，另一个趋势也逐步展现—— 新加坡开始关注到多元文化，这便催生了采用不同艺术形式、使用不同语言以及展现不同民族文化的剧场，这是一个很好的现象，对新加坡人民关注自己的文化和促进民众的身份认同都有着非凡的意义。此外，新加坡还建立了五石剧场，五石是一种简单而传统的游戏，因为他们希望能把过去在游戏中体验到的单纯快乐带给现代的孩子。这是一个由许多艺术家参与开展的丰富而多元的项目，不仅展现了各种形式的儿童剧，还关注戏剧与儿童研究、儿童文学等不同领域的融合，他们希望借助这个项目不仅引进西方的好剧，也要让西方看到新加坡在戏剧领域所做的努力和成就，让青少年儿童剧场给年幼的孩子带来最好的感受。教育戏剧咖啡吧
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