【艺术长廊】郭晶荐:隶书的愚与拙

伊秉绶

清(1754~1815年)

号墨卿、默庵。福建汀洲人,故人又称“伊汀洲”

幼秉庭训,从师阴承方,讲求立心行己之学。

后受大学士朱珪的常识与纪晓岚的器重,拜纪为师,

又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师学书法。

伊秉绶为乾隆五十四年(1789年)进士,历任刑部主事,后擢员外郎。

嘉庆四年(1799年)出任广东惠州知府,

因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执,被谪戍军台,

诏雪后又升为扬州知府。

在任期间,以“廉吏善政”著称。

嘉庆七年(1802年),伊秉绶54岁时,

因父病死,去官奉棺回乡,

扬州数万市民泣泪送别。

伊秉绶本人于1815年去世,时年62岁。

之后扬州人因仰慕其遗德,

在当地“三贤祠”(祀欧阳修、苏轼、王士祯三人之祠)中并祀伊秉绶,改称“四贤祠”。

如果说弘一透出的是诸佛的那种静化的心灵,

那么伊秉绶则显示的是佛的法力无边。

伊秉绶的隶书,

确也愚的厉害,拙的可以。

其一是简单化线条,

剔除汉隶线条丰富的节律,

使其成熟的“华巧”动作(顿挫与波挑)

回到朴厚的单一中峰线段,

这种线段在视觉意义上传递着

朴拙、厚质、愚笨,宛如一只傻大象。

其二,在时空构架上,

抹除了富有时间节律与动感的特性,

只一味的在空间构架上施展法术——

字内空间与字外空间的竭心殚虑策划。

在其隶书作品当中,

提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法

变成了动作单一的中锋运笔,

为避免这种运笔法所导致的单调性与匀整性,

伊汀洲采用线条长短有变、

参差错落的并行方式来

透示出一种理性与自然的交融;

这就使他在空间的处理上高人一筹:

长短参差的并行线段增强了

字内空间的可读性与趣味性,

大小错落的外部空间所体现的变化

弥补了单一线段的时间节律。

那么,在他损失了时间的构架能力,

则所表现的只有一种气魄——

一种静穆的气魄,亦如一匹雕塑的奔牛。

沙孟海先生说:

“他固然熟习汉碑,但还有一个绝好的步梯,

是他靠着它后来才能够登峰造极的……

他是用颜真卿写楷书的方法写汉隶那就成为现在的面目了。

清人学颜,钱南园得其体、

伊墨卿得其理、何子贞得其意、

翁常熟得其骨、刘石庵得其韵”。

伊秉綬行书取法颜体

几人之中

只有伊秉綬遗貌取神将颜字的精神气度化解到隶书创作之中,

实在是一种了不起的师承与创造。

伊氏的隶书与颜鲁公的楷书,

一样气度恢宏洞达高遂非其胸次不能臻此。

在名家林立的清代书坛,

伊秉綬隶书从《裴岑纪功碑》《封龙山碑》

《韩仁铭碑》《孔宙碑》《熹平石经》

诸碑走出来,独树一帜、地位突出。

伊秉綬的隶书入古开新具有鲜明的个性特征,

他的隶书笔画平直、分布严整均匀,

四边充实端庄大方、宽博俊伟秀韵天成,

具有一种华贵雍容的气度,

其隶用笔圆浑没有夸张雁尾的波挑,

而是蚕头蚕尾直来直往。

他的隶书吸收了一些汉隶碑额,

其隶书的超妙处在于在结体上方严而不刻板,

时有新理妙趣在用笔上凝重而有韵致,

整体上表现出高雅古朴清华高标的庙堂之象。

尤为难得的是他的隶书能大能小既能“拓汉隶而大之愈大愈壮”,

又能缩为小隶精妙绝伦。

伊秉綬的隶书创作大约可分三个阶段。

四十五岁以前为草创时期,

这一时期创作的隶书作品

虽有些新的意向但基本上还属于模仿与探索阶段;

五岁至五十岁为蜕变时期,

四、五十岁以后从嘉庆八年到嘉庆二十年他逝世为为成熟时期;

他的大部分隶书佳作是出现于这一时期,

进人成熟期后他的隶书风格仍然有细微的变化,

如书于嘉庆十年的“定武兰亭”“茹古屋”题字,

书于嘉庆九年的“从来多古意,

可以赋新诗”楹联字势凝重有一字千钧之感,

但凝重中有豪迈气象。

整体上以方整、匀称、严谨雄拔见长。

此后的书作字形更加洗炼笔画更加挺拔,内涵更加充实和丰富。

原来方整的一路更加端严整。

肃如“散邑盘铭”“遂性草堂”题字有的又表现出高雅、潇洒的意趣。

“韦”字横笔略呈孤形,

使得方中有圆直中有曲,

在这幅对联中作者根据字形特征结合缪篆汉隶处理手法,

将正方形、长方形、圆形、三角形菱形、梯形等平面造型

巧妙地呈现在同一幅对联之中,

加之用笔的凝重洗炼给人以回味无尽的感受。

他的隶书在严整中有机趣有变化,

既简净活泼做到了动与静相互协调,

严肃与活泼互相统一,老到中充满生机,

严整中具有韵致远看气势磅礴近观又十分耐人寻味。

他的隶书既重视形式美感意趣又重视笔意的沉郁超拔。

其作品展现的雄浑豪迈高古、俊逸典雅清新的艺术格调极富美感,

意蕴令人百看不厌回味无穷。

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