评当代100位书法家62田蕴章：欧楷仿佛论短长

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写字在勤奋和天分，创新在学识和胆识，此言不虚也。

最欣赏李可染大师之语：

用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。

——题记

评当代100位书法家62田蕴章：欧楷仿佛论短长

【书家简介】

田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。南开大学东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事。

【书家点评】

天津田蕴章先生以欧楷见长，与其弟田英章书风难分伯仲，一师之徒下的互相模仿、近亲结婚本身就悖离了艺术的发展道路。

临摹不是艺术，这是艺术创作史的常识。可是在当代书界，像田蕴章这样津津乐道的以临摹为创作、以酷似为精能的现象仍然很多。

细细品察其作品，会发现欧阳询楷书的微微向左的倾侧被平正取代，线条的“硬度”加入了柔和的东西，紧结的结字被稍稍的舒展化了，每笔、每个结字都如美术字一般有严格的规定——也就是说，田对欧楷进行了小改小革——而这一切，都是将欧楷往俗化里拉进。

一种书体，一旦平稳化、柔媚化、匠气化就走向了“写字”而远离了“艺术”，走向了休止而远离了创变。所依附的某位古代名家具有巨大的艺术感染力和吸引力，追随者不肯远离这棵庇荫大树去“自立”，误认为这个书家的艺术含金量极大，自己是一辈子也学不透的。

自幼单一化的技法训练、简单的写字式创作，使之涉及的艺术领域窄小而贫瘠，只要刚刚远离这棵大树不久就感觉到可怕的孤独和无助——自己的才气实在是走不了多远的。（李金河）

【书家观点】

1、落款的位置

通常在完成正文以后，要看一看留下的空白有多少，再决定落款的位置。一般说，空白多于半行以上，就要在正文下方顺序落款，如果另起一行落款，就会显得松散。

但需注意的是，落款和正文必须保持一定距离，通常要甩开半个空格以上的距离，以区别正文与款识。如果落款的文字内容较多，就应当把字写得小些，并且变做双行，但双行的宽度应与正文单字的宽度基本相等，这样既工整又美观。

笔者曾见到很多楷书作品采用双行落款时，往往行距过宽，字形又大，显得杂乱无序，破坏了楷书的整体效果。当正文完成后，下方空白不较深的书家也会感到疲劳，随之书写质量下降，因此需要休息调整。休息时可以饮茶、踱步等，但不可去做其他分散精力的活动，防止转换情绪，往往因情绪先后不合，导致书作气息不足。

2、注意对墨的调整。长时间书写，所用的墨汁(或研墨)会渐渐风干变浓，使得前后墨色不一，以致影响全局。必须不断少量加水并搅匀，还须加水以后在另外同样的纸上试墨。

3、书写大幅作品时，常因书案短小，而使纸端垂落于案下，这样就很难照顾到整篇。应该在书写过程中不时察看全篇的效果，尽量选择宽大有余的书案。

4、经常书写字数多的大幅楷书作品，少则数十，多则数百，乃至数千，久而久之，气息自然贯通。通篇效果欠佳，气息不能贯通的原因，除了基本功不扎实以及缺乏常识以外，还与书写者的气质、学养有关。在后文“气韵”一讲中再做论述。

【书法作品】